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BK
Biografie
Paris : Fernand Nathan, 1988
423 s. : il. ; 26 cm

objednat
ISBN 2-09-178420-6
Collection dirigée par Henri Mitterand ; 3
000037069
Rekat.
LE MOYEN AGE // Introduction ...5 // 1. Qu’entend-on par Moyen Age ? ...5 // 2. La naissance de la langue vulgaire ...7 // 3. Les origines de la littérature // en langue vulgaire ...8 // 4. Les textes et les hommes ...9 // 5. La littérature et les arts ...11 // 6. Les liens avec l’étranger ...12 // Irc partie : LA LITTÉRATURE D’INSPIRATION RELIGIEUSE ...13 // I. Les œuvres narratives d’inspiration eligieuse ...14 // 1. Les vies de saints, dès le ix’siècle ...14 // 2. Les exempta et les contes pieux, // auxin’siècle ...15 // 3. Les miracles narratifs ...16 // 1) Le miracle narratif // 2) Gautier de Coincy (1177 ?-l236) // II. Les œuvres dramatiques d’inspiration religieuse ...18 // 1. Les origines liturgiques, au ix’siècle ...18 // 2. Les miracles dramatiques ...18 // 1) Jean Bodel (1165 ?-1210) // 2) Rutebeuf (?-1285 ?) // 3. Évolution du théâtre religieux // au XVe siècle : les mystères ...22 // 1) Le salut de l’homme // 2) Une attente douloureuse // 3) Arnoul Gréban (1420-1471) // 4) La représentation d’un mystère // III. Les œuvres didactiques et morales // d’inspiration religieuse ...24 // 1. Les sermons en prose, dès le XIIe siècle ...24 // 2. Les sermons en vers et les poèmes édifiants : // le recours à l’allégorie, au XIIe siècle ...25 // 1) Les Vers de la Mort d’Hélinand (1160-1220) // 2) Les x états du monde » // 3) Le motif de la quête // 4) Le motif du songe // 5) Les dits allégoriques // 3. Traductions, commentaires et prières, // reflets de la foi médiévale ...28 // Chronologie ...30 //
IIe partie : LA LITTÉRATURE D’INSPIRATION ÉPIQUE, HISTORIQUE ET POLITIQUE ...31 // I. L’esprit féodal et l’épopée // (dès le xne siècle) ...32 // 1. La chevalerie et les croisades ; // les chansons de geste ...32 // 1) Le héros épique // 2) L’écho des croisades // 3) L’histoire, garant d’authenticitc // 4) Le public // 5) Le moule épique // 2. Les trois « cycles » ...35 // 1) La Chanson de Roland et le cycle du Roi // 2) La Chanson de Guillaume // et le cycle de Garin de Monglane // 3) Cormont et lsembart // et le cycle de Doon de Mayence // 3. L’évolution de l’épopée à partir du xm° siècle ; // l’influence croissante de l’esprit courtois ...45 // 1) Les cycles tardifs // 2) Huon de Bordeaux // 3) Un héros : Godefroy de Bouillon // 4) La décadence // Chronologie ...47 // II. La chronique et l’histoire ...48 // 1. Les origines de l’histoire : // un désir d’édification ...— 48 // 1) Trouver des modèles // 2) Saint Thomas Becket // 3) L’exaltation des valeurs morales // 4) Les témoignages de Wace (1110 ?-1180 ?) et de Benoît de Sainte-Maure (XIIe siècle) // 2, Les chroniqueurs des croisades au xinc siècle : // Villehardoin, Robert de Clari et J oinville ...50 // 1) Villehardoin (1150 ?-l213 ?) : une œuvre de justification // 2) Robert de Clari ( 1170 ?-1216 ?) : une vision familière // 3) Joinville (1225-1317) : le portrait d’un saint // 3. Chroniques et Mémoires : le développement de // la littérature historique aux XIVe et XVe siècles, avec Froissart et Commynes ...53 // 1) Jean Froissart (1337-1410?) // 2) Philippe de Commynes (1447-1511) //
III. La politique et la polémique ...58 // 1. La polémique nationale au xme siècle : // les critiques adressées au roi ...58 // 1) Le mécontentement du pays d’oc // 2) La critique du pouvoir royal // 2. Un poète engagé : Rutebeuf (xtn° siècle) ...59 // 3. La défense du pouvoir royal, // aux xivc et xve siècles ...60 // 1) La lutte contre la papauté et la critique de l’Eglise // 2) La lutte contre les Anglais : // Alain Chartier et Christine de Pisan // 4. La guerre civile durant le xve siècle ...63 // Chronologie ...64 // IIIe partie : LA LITTÉRATURE D’INSPIRATION COURTOISE ...65 // I. Le lyrisme courtois et la fin’amor ...66 // 1. En langue d’oc ...68 // 1} Guillaume IX, comte de Poitiers // (1071-1126 ?) // 2) Marcabru (XIIe siècle) // 3) Jaufré Rudel (xu1’ siècle) // 4) Guiraut de Borneil (xne siècle) // et Bernard de Ventadour (xne siècle) // 5) Bertrand de Born (1135 ?-l202 ?) // 6) Arnaud Daniel (1150 ?-1210 ?) et Peire Vidal (fin XIIe siècle) // 7) Guiraut Riquier (xmc siècle) // 2. En langue d’oïl ...71 // 1) La cour de Champagne // 2) La poésie du Nord de la France // 3) La ville d’Arras : un centre actif // 3. Evolution du lyrisme courtois, // aux XIVe et xve siècles ...74 // 1) Guillaume de Machaut (1300 ?-1377) // 2) Jean Froissart (1337-1410 ?) // 3) Eustache Deschamps (1346 ?-1406 ?) // 4) Christine de Pisan (1365-1430?) // 5) Alain Chartier (1385 ?-1433 ?) // 6) Charles d’Orléans (1394-1465) // Chronologie ...80 // II. La littérature narrative d’inspiration courtoise ...81 // 1. Les origines ; les romans antiques au xii siècle ...81 // 1) Le Roman d’Alexandre (fin du xne siècle) // 2) Le Roman de Thèbes (vers 1150) // 3) L’Énéas (vers 1160) // 4) Le Roman de Troie (vers 1165) // 2. La «matière» de Bretagne ; les légendes celtiques ...84 // 1) Marie de France (XIe siècle) // 2) Tristan (fin du XIIe siècle) // 3. Esprit courtois et spiritualité : Chrétien de Troyes (XIIe siècle) 87 //
1) Érec et Énide (vers 1165) // 2) Cligés ou la Faune Morte (vers 1176) // 3) Lancelot oh le Chevalier à la charrette (vers 1177) // 4) Yvain ou le Chevalier au lion (vers 1177) // 5) Perceval ou le Conte du Craal (après 1181) // III. Les continuateurs de Chrétien de // Troyes (aux xiiic et xivc siècles) ...92 // 1. Les continuations de Perceval : // le cycle du Graal ...92 // 1) Achever Perceval // 2) Une interprétation religieuse // 3) Un ensemble cohérent // 2. Evolution du roman arthurien ...93 // 1) Un roman d’aventures en vers ... // 2) ...ou en prose // 3. Le renouvellement du genre : // le courant réaliste ...94 // 1) Jean Renart (déb. du xme siècle), écrivain réaliste // 2) La Châtelaine de Vergy (av. 1288) // 3) L’évolution du roman réaliste // 4) Aucassin et Nicolette (première moitié du xme siècle) // Chronologie ...96 // IVe partie : DE LA SATIRE À LA FARCE : // ŒUVRES PLAISANTES ...97 // I. Œuvres narratives ...98 // 1. Le Roman de Renart (1170-1250) ...98 // 1) Composition et origine // 2) Une « épopée animale » // 3) Un reflet malicieux de la société humaine // 2. Les fabliaux, au xiiic siècle ...101 // 1) L’origine des fabliaux // 2) Le Mire de Brai // 3) Le succès des fabliaux // 3. Le roman et la nouvelle au XVe siècle ...___ 102 // II. Œuvres dramatiques ...103 // 1. Le Jeu de la Feuillée ; // le jeu de Robin et Marion (xme siècle) ...103 // 2. La farce de Maître Pierre Pathelin // (XVesiècle) ...♦ . 104 // Chronologie ...106 // Ve partie : POÉSIE PERSONNELLE ET LITTÉRATURE SAVANTE ...107 // I. Le lyrisme personnel ...108 // 1. La poésie des Goliards ; les Carmina Burana // (xiie siècle) ...108 // 2. Jean Bodel, Adam de la Halle, Colin Muset // et Rutebeuf (XIIIe siècle) ...108 // 1) Jean Bodel (1165M210) // 2) Adam de la Halle (1235 >-1285 ?) // 3) Colin Muset (xme siècle) // 4) Rutebeuf (?-1285 ?) //
3. François Villon (1431-apr. 1463) ...110 // 1) Le Testament // 2) « Je ris en pleurs • // II. La didactisme profane ...112 // 1. La volonté d’enseigner ...112 // 1) Le goût des sentences // 2) Le goût des traités de savoir-vivre // 3) Le goût d’un savoir encyclopédique // 418 // TABLE DES MATIERES // 2. Le développement intellectuel de la poésie, // du xiii’au xv’siècle ...113 // 1) Le Roman de la Rose, // somme de la culture du XIIIe siècle // 2) La poésie didactique et satirique, aux xiii’ et xiv’ siècles // 3) La poésie savante du xvc siècle // Chronologie ... ...119 // Conclusion ...121 // 1. Des genres littéraires qui se cherchent ...121 // 2. Un foisonnement extrême ...121 // 3. La Renaissance en germe ...122 // Lexique ...123 // CHRONOLOGIE GÉNÉRALE : 96-97 // LE XVI6 SIÈCLE // Introduction ...127 // 1. La Renaissance, phénomène européen ...127 // 2. Un aboutissement plutôt qu’une rupture ...127 // 3. Une lutte pour l’affirmation de l’unité ...129 // 4. Un monde nouveau, un Nouveau Monde ...131 // 5. Le retour passionné à l’Antiquité ...132 // 6. La complexité de la réflexion // et de la création ...133 // 7. Richesse et surcharges de la langue ...134 // 8. L’humanisme et l’imprimerie ...134 // 9. Des approches très diverses de la culture ...135 // I" partie : // LA LITTÉRATURE D’IDÉES ...137 // I. L’affirmation humaniste ...138 // 1. A l’écoute et à la recherche de l’homme ...138 // 2. L’humanisme et l’Université ...139 // 1) Le réveil de l’Université // 2) Le rôle de Lefèvre d’Étaples (1450-1537) // 3. La rénovation de l’enseignement ...140 // 1) L’institution du Collège de France (1529) // 2) Budé (1467?-1540) // 4. Le triomphe de la philologie ...141 // 1) La fuite dans le savoir linguistique // 2) Estienne (1531-1598), défenseur de la langue française // 3) Atnyot (1513-1593), // et l’art de la traduction //
II. La montée de la littérature religieuse ...143 // 1. Humanisme et évangélisme // (premier tiers du XVIe siècle) 143 // 2. La radicalisation des positions ...143 // 1) Des choix divers // 2) Calvin (1509-1564), // ou la passion de convaincre // 3. L’affrontement des guerres de religion // (1562-1598) ...145 // 1 ) De la polémique au pamphlet // 2) La charge de la Satire Mcnippée (1594) // III. Diversité de la littérature historique // et politique ...148 // 1. La chronique : Monluc (1502 ?-1577) ...148 // 2. L’histoire érudite : Pasquier(1529-1615) ...149 // 3. L’histoire imaginaire : Lemaire de Belges // ( 1473-1525 ?); Brantôme (1538 ?-l 614) ...149 // 4. Les traités et les discours politiques : // La Boétie (1530-1563); // L’Hospital( 1505-1573) ...150 // IV. Naissance de la littérature // de vulgarisation scientifique ...151 // V. La littérature d’analyse : // Rabelais (1483 ?-1553), // ou le temps des enthousiasmes ...153 // 1. L’oeuvre de Rabelais ...154 // 1) Un écrivain à la formation éclectique // 2) Pantagruel (1532) // 3) Gargantua (1535) // 4) Le Tiers Livre ( 1546) // 5) Le Quart Livre (1552) // 6) Le Cinquième Livre (1564) // 2. L’humanisme de Rabelais ...157 // 3. Un savoir éclectique ...157 // 1) Une culture encyclopédique // 2) Esprit critique et expérience // 3) L’importance du corps // 4) Les contacts sociaux // 5) L’apport de la morale et de la religion // 4. Le rôle de la culture populaire ...160 // 5. Une écriture complexe ...161 // 1) L’art du conteur // 2) La satire // 3) Le comique // 4) L’invention verbale // 6. L’originalité de Rabelais ...163 // VI. La littérature d’analyse : // Montaigne (1533-1592), // ou le temps de la maturité ...164 // 1. Élaboration et structure des Essais ...164 // 2. Un autoportrait détaillé ...166 // 1) Le portrait physique // 2) Le portrait moral // 3) La vie privée // 4) Le portrait intellectuel //
3. Une conception universelle de l’homme ...168 // 1) L’intérêt pour les autres » // 2) Le constat de la faiblesse de l’homme // 3) Un art de vivre // 419 // TABLE DES MATIERES // 4. La réflexion pédagogique * ...170 // 1) Condamnation du savoir livresque et des méthodes autoritaires // 2) Une pédagogie nouvelle // 3) Un savoir assimilé // 5. Une écriture ondoyante ...172 // 6. La place de Montaigne // dans la littérature d’analyse ...173 // Chronologie ...174 // IIe partie : LA POÉSIE ...177 // I. Poésie engagée et poésie de cour // (première partie du xvi’ siècle) ...178 // 1. L’œuvre contrastée de Marot (1496-1544) ...17S // 1) Une œuvre ambivalente // 2) Une technique élaborée // 3) Une fine observation de soi-même et des autres // 4) L’humanisme de Marot // 2. L’avant et l’après Marot ...182 // 1) Les héritiers du Moyen Age // 2) La génération de 1470 // 3) Contemporains et continuateurs de Marot // II. L’explosion poétique (1540-1580) ...184 // 1, Les recherches de la Pléiade ...184 // 1 ) La constitution de la Pléiade // 2) Les théories de la Pléiade // 2. Du Bellay (1522?-1560) ...190 // 1) La place de Du Bellay dans la Pléiade // 2) Une érudition modérée // 3) Le poète engagé // 4) Le poète de l’amour // 5) Le poète de la mélancolie et de la nostalgie // 3. Ronsard (1524-1585) ...195 // 1) La diversité de l’inspiration // 2) Le poète des grands genres // 3) L’humanisme de Ronsard // 4) L’inspiration amoureuse // 5) L*art de Ronsard // 4. Une grande effervescence poétique ...202 // 1) La continuation de l’école marotique // 2) La poésie néo-latine // 3) La poésie lyonnaise // 4) La diversité de la Pléiade // III. La poésie de la démesure (1580-début du xvii’siècle) ...206 //
1. D’Aubigné (1552-1630), un poète en colère 206 // 1) Le lyrique // 2) L’humaniste engagé // 3) Le souffle « baroque » de l’inspiration : Les Tragiques // 2. Les poètes contemporains de D’Aubigné ...210 // Chronologie ...212 // IIIe partie : // LES GENRES NARRATIFS ...215 // I. La suprématie du conte et de la nouvelle // (première partie du xvic siècle) ...216 // 1. Le didactisme aimable // de Marguerite de Navarre (1492-1549) ...216 // 1) La composition de L’Heptaméron // 2) Une volonté de décrire la complexité du monde // 3) L’engagement philosophique // 2. Des survivances // plutôt qu’un renouvellement ...219 // 1) Le succès du conte et de la nouvelle // 2) La survivance du roman chevaleresque // 3) Les prémices du roman moderne // II. L’affirmation du roman d’amour // (seconde partie du xvic siècle) ...221 // 1. Persistance du conte et du roman // de chevalerie ...221 // 2. Le développement du roman sentimental // et du roman tragique ...221 // 3. Le roman pastoral ...222 // Chronologie ...223 // IVe partie: LE THÉÂTRE ...225 // I. Des survivances médiévales // au théâtre didactique (1494-1550) ...226 // 1. Le maintien des genres médiévaux ...226 // 2. Le théâtre scolaire en latin ...226 // II. Le développement du théâtre régulier // en français (1550-1570) ...227 // 1. L’épanouissement de la tragédie ...227 // 1) Un précurseur, Bèze (1519-1605) // 2) La génération de la Pléiade // 2. La comédie d’intrigue à l’italienne ...228 // III. L’attirance pour l’excès // et la demesure (fin du xvi1’siècle) ...229 // 1. Une tragédie pathétique : // Garnier( 1544-1590) ...229 // 2. Un comique caricatural ...229 // 1) L’essor de la comédie d’intrigue // 2) La bonne santé de la farce // Chronologie ...231 // Conclusion ...233 // 1. Une période contrastée ...233 // 2. Le développement des genres ...233 // 3. L’éclosion du baroque ...234 //
CHRONOLOGIE GÉNÉRALE : 224-225 // // LE XVIIe SIÈCLE // Introduction ...237 // 1. Baroque et classicisme : // contradictions ou complémentarités ? ...237 // 2. La construction de l’ordre monarchique ...239 // 3. La recherche de l’uniformité ...241 // 4. Diversité de la création littéraire et artistique 243 // 5. L’affirmation française : // langue et inspiration , ...245 // 6. La « laïcisation » de l’écrivain ...246 // 7. Les progrès et les limites de la diffusion // culturelle ...247 // Irc partie : // LA LITTÉRATURE D’IDÉES ...249 // I. Classicisme et courants littéraires // au xv»csiècle ...251 // 1. Enfin Malherbe vint » (1555-1628) ...251 // 2. Le rôle du grammairien Vaugelas // (1585-1650) ...251 // 3. L’influence des théoriciens ...252 // 4. Un classicisme éphémère et contesté ...252 // 1) L’apogée du classicisme (1660-1685) // 2) La préciosité // 3) Le burlesque // 4) La querelle des Anciens et des Modernes // 5. La doctrine classique ...254 // II. Le temps de la pluralité idéologique // (première partie du xvnc siècle) ...255 // 1. La révolution cartésienne : Descartes (15961650) ...255 // 1 ) Une pensée humaniste // 2) Un système cohérent // 3) La méthode cartésienne // 4) L’homme et Dieu // 5) La richesse du cartésianisme // 2. La multiplication des traités moraux ...259 // 1) La mise en cause de la suprématie jésuite // 2) La diversité des inspirations // 3. L’affirmation de la pensée libertine ...260 // 1) Le fondement matérialiste // 2) Une pensée contestataire // 4. L’inspiration « mondaine » ...261 // 1) L’idéal de l’honnête homme // 2) Le succès de la lettre : Balzac (1595-1654) // 5. Les ouvrages de réflexion littéraire ...263 // III. L’affrontement des jansénistes // et des Jésuites (milieu du xvnc siècle) ...264 // 1. Port-Royal et les Jésuites ...264 // 1) Apparition et diffusion du jansénisme //
2) Des conceptions antagonistes de la grâce // 3) Des interprétations divergentes du péché // 4) L’opposition sociale et politique // 2. Pascal (1623-1662), ou la fulgurance // d’une œuvre ...266 // 1) Une œuvre dense et complexe // 2) Un ouvrage polémique : Les Provinciales (1656-1657) // 3) Le sublime dans l’inachèvement : les Pensées // 3. Autour de Pascal : l’importance // de l’inspiration philosophique ...271 // 1) La pépinière de Port-Royal // 2) La continuation de la pensée libertine // IV. La littérature philosophique // et religieuse (1660-1685) ...274 // 1. Bossuet ( 1627-1704) et l’éloquence religieuse . 275 // 1) Une œuvre immense et diverse // 2) Le maître de l’éloquence religieuse // 3) Lyrisme et réalisme // 4) Le développement de l’art oratoire sacré // 2. L’esprit de Port-Royal : Nicole (1625-1695) 278 // 3. L’exploitation de la leçon cartésienne : // Malebranche (1638-1715) ...279 // 4. La pensée libertine : Saint-Evremond // (1613 ?-1703) ...280 // V. La littérature mondaine (1660-1685) ...281 // 1. La Rochefoucauld (1613-1680) et lamaxime .. 281 // 1) Composition et structure des Maximes // 2) Une vision lucide du monde // 3) Des qualités contrastées // 2. Mme de Sévigné (1626-1696) et la lettre ...284 // 1) La chronique d’une époque // 2) La saveur de l’expression // 3. Retz (1613-1679) et les Mémoires ...286 // 1) La multiplication des Mémoires // 2) Un mémorialiste brillant : le cardinal de Retz // 4. Méré (1607-1684) et l’exposé détendu ...287 // 1) L’idéal de l’honnête homme // 2) Une prose « bien tempérée » // VI. La transition vers le siècle // des Lumières (1685-1715) ...289 // 1. Un militant de la foi : Fénelon (1651-1715) ...289 // 1) Une œuvre engagée // 2) Le rôle littéraire de Fénelon // 3) La persistance de l’éloquence sacrée //
2. De la pensée libertine au matérialisme ...292 // 1) Bayle (1647-1706), apôtre de la tolérance // 2) Fontenelle (1657-1757), chantre du relatif // 3. La Bruyère (1645-1696) et l’étude // des caractères et des mœurs ...294 // 1) I.’homme d’une seule œuvre // 2) Un regard lucide sur la société du xviic siècle // 3) Les conceptions littéraires de La Bruyère // Chronologie ...298 // IIe partie : LA POÉSIE ...301 // I. Multiplicité et diversité poétiques // (jusque vers 1640) ...302 // 1. Le rôle de Malherbe (1555-1628) ...302 // 1) Une œuvre à deux pentes // 2) Théorie et pratique // 2. Les continuateurs de Malherbe».- ...303 // 1) Mainard (1582-1646) // 2) Racan (1589-1670) // 3. La tendance baroque ...304 // 1) Viau (1590-1626) // 2) Saint-Amant ( 1594 ?-1661 ) // 3) Tristan L’Hermite (1601 ?-1655) // 4. La poésie satirique : Régnier (1573-1613) ...305 // 5. L’inspiration précieuse : Voiture // (1597-1648) ...305 // 6. La poésie religieuse ...306 // II. L’affirmation de la poésie burlesque // (vers 1640-vers 1660) ...307 // 1. Scarron (1610-1660). // le chantre du burlesque ...307 // 1) Le maître du burlesque // 2) Un comique parfois facile // 3) L’abondance des poètes burlesques // 2. Résurrection de la poésie épique ...309 // III. Le temps de la poésie « raisonnable » // (1660-1715) ...310 // 1. La Fontaine (1621-1695), // ou les métamorphoses de la fable ...310 // 1) Une inspiration multiple // 2) La complexité des Fables // 3) « Une ample comédie » // 4) Un art de vivre // 5) Une satire sociale et politique // 6) Un style simple et divers // 2. Boileau (1636-1711 ), ou la poésie didactique .. 315 // 1) Une prose rimée ? // 2) L’enseignement moral de Boileau // 3) Les idées littéraires de Boileau // 3. La stérilité poétique de la fin du XVIIe siècle ...319 // 1) Une absence de renouveau // 2) Les promesses d’Houdar de la Motte (1672-1731) // Chronologie ... 320 //
IIIe partie : LES GENRES NARRATIFS ...323 // I. Changement et continuité : // le premier tiers du xvne siècle ...325 // 1. Les survivances : roman sentimental // et de chevalerie, conte et nouvelle ...325 // 2. Le roman pastoral : // L’Astrée de d’Urfé ( 1567-1625) ...326 // 1) Un roman-fleuve // 2) Les apports de L’Astrée (1607-1627) // 3. La naissance du roman héroïque : // Gomberville (1600 ?-1674) ...328 // 4. Le roman comique : Francion de Sorel // (1602-1674) ...329 // 1) Un auteur éclectique // 2) La mise en cause de la tradition romanesque : Francion (1623) // II. La confirmation des nouveaux genres romanesques : // le second tiers du xvnc siècle ...331 // 1. Madeleine de Scudéry (1607-1701) // et le roman héroïque ...331 // 1) La continuation d’une tradition // 2) Un modèlu de roman précieux // 3) La vogue du roman héroïque // 2. Cyrano de Bergerac (1619-1655) // et le roman comique d’anticipation ...333 // 1) Un écrivain maudit // 2) Des romans philosophiques // 3. Scarron (1610-1660) et le roman burlesque ...336 // 1) Une somme romanesque : // Le Roman comique (1651-1657) // 2) Un anti-roman ? // III. Le triomphe du roman historique : // de 1660 à la fin du xvuc siècle ...338 // 1. Madame de La Fayette (1634-1693), // ou la maîtrise du roman historique ...338 // 1) Une romancière et une mémorialiste // 2) La structure unifiée // de La Princesse de Clèves (1678) // 3) La technique romanesque // 4) La peinture de la cour // 5) La réflexion morale // dans La Princesse de Clèves // 2. A la recherche de la caution du réel ...343 // 1) Le développement du roman historique // 2) La multiplication des « histoires » // 3) Les Lettres portugaises (1669) et la lettre fictive // 4) La montée de l’exotisme // 3. La persistance de la fiction romanesque ...345 // 1) La tradition du roman sentimental // 2) La manière du roman comique : // Le Roman bourgeois de Furetière (1619-1688) // 3) Le conte de fées //
4. Deux œuvres en marge ...346 // I ) Les Contes de La Fontaine // 2) Les Aventures de Télémaque de Fénelon // IV. La crise du roman à la fin du règne // de Louis XIV (1700-1715) ...347 // 1. La remise en question // de la tradition historique ...347 // 1) Lesage (1668-1747) // 2) Hamilton (1648-1720) // 3) Marivaux (1688-1763) // 2. Vers une autonomie du roman : // Challe( 1658-1720) ...349 // 1) La revendication de l’autonomie romanesque // 2) Une écriture corrosive // Chronologie ...350 // IVe partie : LE THÉÂTRE ...353 // I. La domination du théâtre irrégulier // (1598-vers 1630) ...355 // 1. Un maître du théâtre irrégulier : // Hardy (1570 ?-1632) ...355 // 1) Un auteur surabondant // 2) Un théâtre de la cruauté // 2. Le recul de la tragédie ...356 // 1) La persistance de la tragédie régulière // 2) L’affirmation de la tragédie irrégulière // 3. La suprématie de la tragi-comédie ...357 // 1) Une frontière indécise entre tragédie // et tragi-comédie // 422 // TABLE DES MATIERES // 2) Une grande diversité d’inspiration // 3) Le développement de la pastorale // 4. Une comédie en crise ...358 // 5. Les genres non littéraires ...359 // 1) La farce // 2) Les spectacles de cour // II. La marche vers le théâtre régulier // (1630-1650) ...360 // 1. L’établissement du théâtre régulier ...360 // 1) Un long combat // 2) Les conventions morales // 3) Les conventions intellectuelles // 4) La rigueur des unités // 2. Mairet (1604-1686) : un théâtre expérimental . 363 // 1) A la croisée des chemins théâtraux // 2) Une œuvre diverse et importante // 3. Rotrou (1609-1630) : // un large éventail dramaturgique ...365 // 1) Une œuvre abondante // 2) Une volonté de diversification // 4. Une floraison d’auteurs ...367 // III. Corneille (1606-1684), // le baroque dominé ...369 // 1. Un explorateur ...369 // 2. Les comédies ...371 // 1) Le refus de l’excès // 2) Des manières variées //
3. Les genres hybrides ...372 // 1) L’inspiration tragi-comique // 2) L’événement du Cid (1637) // 4. La tragédie ...373 // 1) Des structures dramaturgiques variées // 2) De l’absolu au relatif // 5. Héroïsme et liberté ...375 // 6. Un système dramatique souple ...376 // 7. Un style de la tension ...377 // IV. Molière (1622-1673), // le maître du comique ...378 // 1. La carrière d’un homme de théâtre ...378 // 1) Ecrivain et acteur // 2) La période d’apprentissage // 3) L’installation à Paris // 4) Le temps des luttes et des scandales // 5) Une certaine retombée de l’inspiration // 2. La reprise de la tradition de la farce ...381 // 1) Les schémas de la farce // 2) La pratique de Molière // 3) Le sel burlesque // 3. Le développement de la comédie // de caractère et de mœurs ...382 // 1) Les déviations à l’intérieur de la famille // 2) Les tics professionnels // 4. Une formule originale : la comédie politique 384 // 1) Un pouvoir parental dévoyé // 2) Des marginaux en conflit avec la société // 5. Le théâtre-ballet et les autres genres ...385 // 1) Le théâtre spectacle // 2) Les genres sérieux // 6. Une dramaturgie ancrée dans la pratique ...386 // 7. L’efficacité moliéresque ...387 // 8. L’âge d’or de la comédie ...388 // V. Racine (1639-1699), // ou la quintessence du tragique ...389 // 1. La densité d’une œuvre ...389 // 1) L’œuvre poétique, historique et satirique // 2) Les tragédies à sujets grecs // 3) Les tragédies tirées de l’histoire romaine // 4) Les tragédies bibliques // 5) Une tragédie ottomane // 6) Une unique comédie // 2. Un théâtre de l’aliénation . * ...392 // 1) Le rôle de la fatalité // 2) Une aliénation intense // 3) Le jeu des contradictions // 4) Les conséquences des divisions intérieures // 3. Le jeu de l’amour et du pouvoir ...394 // 1) La force des impulsions individuelles //
2) La profondeur du divorce // 4. Une dramaturgie de la rigueur ...395 // 1) Un théâtre des passions // 2) L’attachement à la régularité // 5. Le chant racinien ...396 // 6. Une victoire apparente // de la tragédie sur la tragi-comédie ...397 // VI. Continuité et crise du théâtre (de la fin du xviic siècle au début du xvinc siècle) ...399 // 1. Le déclin de la tragédie : Crébillon // (1674-1762) ...399 // 2. Le maintien de la comédie ...399 // 1) Regnard (1655-1709) // 2) Dufresny (1648-1724) // 3) Dancourt (1661-1725) // 4) Lesage (1668-1747) // 5) Destouches (1680-1754) // Chronologie ...402 // Conclusion ...405 // 1. Relativité du classicisme ...405 // 2. Le déséquilibre des genres ...405 // 3. Les variations c’ans l’inspiration : le rôle de l’étranger ...406 // 4. La modification de l’image de 1’ « honnête homme » ...407 // CHRONOLOGIE GÉNÉRALE : 352-353
(OCoLC)489615730

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