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Biografie
Tafalla : Cénlit Ediciones, 1980

ISBN 84-85511-03-4
000057855
Rekat.
EXPLICACIÓN DE INTENCIONES 9 // Abreviaturas 11 // 1. EL SIGLO XVI: LA LITERATURA ESPAñOLA EN SU CONTEXTO 13 // 1.1. ¿Renacimiento español? 13 // 1.1.1. Noción de Renacimiento 13 // 1.1.2. Humanismo, Reforma у Contrarreforma 15 // 1.1.3. El Renacimiento español: denominación у límites 18 // 1.1.3.1. ¿Existe un Renacimiento español? 18 // 1.1.3.2. Intento de trazar límites 19 // 1.1.3.3. El segundo Renacimiento: evolución de las actitudes 20 // 1.1.3.4. Denominaciones de la etapa 21 // 1.1.4. Peculiaridades del Renacimiento español 21 // 1.2. História y sociedad 23 // 1.2.1. La hegemónia española 23 // 1.2.1.1. Los Reyes Católicos 24 // 1.2.1.2. Carlos I 24 // 1.2.1.3. Felipe II 25 // 1.2.2. Cambios socioeconómicos 26 // 1.2.2.1. El fracaso de la burguesia 26 // 1.2.2.2. El estado moderno y España 27 // 1.2.3. La edad conflictiva 28 // 1.3. La lengua española en ei Renacimiento 31 // 1.3.1. El auge del castellano o español ЗІ // 1.3.2. Evolución y fíjación del idioma 33 // 1.3.2.1. Época de Nebrija 33 // 1.3.2.2. Periodo de Garcilaso: influjo italiano 34 // 1.3.2.3. Periodo de los grandes misticos 35 // 617 // 1.4. Aspectos de la literatura española del siglo XVI 36 // 1.4.1. ¿Cuándo ernpieza el Renacimiento literario? 36 // 1.4.2. Generaciones literarias 38 // 1.4.3. Evolución de los géneros literarios 40 // 1.4.3.1. La lírica 40 // 1.4.3.2. La novela 41 // 1.4.3.3. Los géneros dramáticos 44 // 1.4.3.4. La épica culta 46 // 1.4.3.5. Otros géneros 47 // 1.4.4. La difusión de la literatura en la España del Renacimiento 49 // 1.4.5. La literatura «a Io divino» 51 // 2. «LA CELESTÍNA» Y EL GÉNERO CELESTINESCO 61 // 2.1. Introducción 61 // 2.1.1. Vida у evolución del género 61 // 2.1.2. Dramas o novelas? 63 // 2.1.2.1. El género de La Celestína de Fernando // de Rojas 63 // 2.1.2.2. Las imitaciones 67 //
2.2. Aparición de La Celestína. Autoria 68 // 2.2.1. Las primeras ediciones 68 // 2.2.2. Problemas de autoria 69 // 2.2.3. Fernando de Rojas en su contexto 73 // 2.3. Argumento у estructura de La Celestína 74 // 2.3.1. Sintesis argumental 74 // 2.3.2. Estructura argumental 76 // 2.3.3. Motivaciones imperfectas у elementos funcio-nales 77 // 2.3.4. Realización dramática: tiempo y espacio 80 // 2.4. Los personajes 82 // 2.4.1. Actitudes у entorno social 82 // 2.4.2. Contrastes у paralelismos 84 // 2.4.3. El carácter de Celestína 85 // 2.4.4. Los criados у el mundo prostibulario 87 // 2.4.4.1. Pármeno y Sempronio 87 // 2.4.4.2. Tristan у Sosia 88 // 2.4.4.3. Areusa у Elicia 89 // 2.4.4.4. Lucrecia, Centurio, otros personajes 90 // 618 // 2.4.5. El mundo de los señores 91 // 2.4.5.1. Calisto 91 // 2.4.5.2. Melibea 93 // 2.4.5.3. Alisa у Pleberio 94 // 2.5. Sentido у alcance de La Celestína 96 // 2.5.1. Vitalismo, sexo, subversion 96 // 2.5.2. Moralidad у ejemplaridad 98 // 2.5.3. La ironia trägica 100 // 2.5.4. Agnosticismo, pesimismo, epicureismo 102 // 2.6. El género celestinesco 104 // 2.6.1. Segunda comedia de la Celestína 105 // 2.6.2. Terceta parle de la tragicomedia de Celestína 106 // 2.6.3. Tragicomedia de Lisandro у Roselia, llamada «Elicia» у рог otro nombre cuarta obra у terčem Celestína 107 // 2.6.4. Francisco Delicado у La lozana andalttza 108 // 2.6.4.1. Vida у personalidad del autor 108 // 2.6.4.2. Análisis de La lozana andalttza 109 // 3. LA PROSA EN EL SIGLO XVI 117 // 3.1. El erasmismo en España 117 // 3.1.1. Juan Luis Vives 118 // 3.2. Alfonso de Valdés 119 // 3.2.1. Vida 119 // 3.2.2. Obra 121 // 3.2.3. Hid logo de las cosas ocurridas en Roma 121 // 3.2.3.1. Contenido 121 // 3.2.3.2. Estilo 123 // 3.2.4. Did logo de VI ercit rio у Carón 124 // 3.2.4.1. Atribución 124 // 3.2.4.2. Contenido 124 // 3.2.4.3. Fuentes 126 // 3.2.4.4. Estilo 126 //
3.2.5. Alfonso de Valdés y la Inquisición 126 // 3.3. Juan de Valdés 127 // 3.3.1. Vida 127 // 3.3.2. Carácter 128 // 3.3.3. Obra 128 // 3.3.4. LI Diálogo de la lengiia 129 // 619 // 3.3.4.1. Atribución 129 // 3.3.4.2. Contenido 130 // 3.4. Cristóbal de Viiialón 133 // 3.4.1. Polémica 133 // 3.4.2. Vida 133 // 3.4.3. Obra 134 // 3.5. Andrés Laguna у el Viuje cle Turquiu 135 // 3.6. Otros autores de diálogos у misceláneas 136 // 3.6.1. Hernán Núñez 137 // 3.6.2. Hernán Pérez de Oliva 137 // 3.6.3. Pero Mexía 138 // 3.6.4. Antonio de Torquemada 140 // 3.6.5. Pero de Luxán 141 // 3.6.6. Juan de Mal Lara 141 // 3.6.7. Luis de Zapata de Chaves 142 // 3.6.8. Juan Huarte de San Juan 142 // 3.6.9. Eugenio de Salazar 143 // 3.6.10. Juan de Espinosa 144 // 3.6.11. Juan Rufo 145 // 3.6.12. Lucas Gracián Dantisco 146 // 3.7. Fray Antonio de Guevara 147 // 3.7.1. Vida 147 // 3.7.2. Carácter 147 // 3.7.3. Obra 148 // 3.7.4. Eslilo 150 // 3.8. La história 151 // 3.8.1. Los cronistas del Emperador 152 // 3.8.1.1. Alonso de Santa Cruz 152 // 3.8.1.2. Pero Mexía (Sevilla, 1500-1551) 152 // 3.8.1.3. Luis de Á vila y Zúñiga (Plasencia, 1500-1564) 152 // 3.8.1.4. Florián de Ocampo (Zamora. 1513- // 1590) 153 // 3.8.1.5. Francesillo de Zúñiga 153 // 3.8.2. Historiadores de la época de Felipe II 153 // 3.8.2.1. Pedro Antonio Beuter (Valencia, 1490 // a 1495-1555) 154 // 3.8.2.2. Diego Hurtado de Mendoza (Granada, 1503-1574) 154 // 3.8.2.3. Jerónimo Zurita (Zaragoza, 1512-1580) 155 // 3.8.2.4. Ambrosio Morales (Cordoba. 1513-1591) 155 // 3.8.2.5. Esteban de Garibay у Zamalloa (Oñate, 1533-1599) 156 // 3.8.2.6. El padre Juan de Mariana (Talavera de la Reina, 1535-1624) 156 // 3.8.2.7. Otros historiadores 157 //
3.8.3. Historiadores de Indias 157 // 3.8.3.1. Cristobal Colon (Génová?, 1451-1506) 158 // 3.8.3.2. Pedro Mártir de Anglería (1447-1526) 160 // 3.8.3.3. Hernán Cortés (1485-1547) 160 // 3.8.3.4. Álvar Núñez Cabeza de Vaca 160 // 3.8.3.5. Gonzalo Fernández de Oviedo (1478-1557) 161 // 3.8.3.6. Bartolomé de las Casas (14747-1566) 163 // 3.8.3.7. Francisco López de Gómara (15117-1572?) 164 // 3.8.3.8. Bemal Diaz del Castillo (1492-1584) 165 // 3.8.3.9. Francisco Cervantes de Salazar (15147-1575) 165 // 3.8.3.10. Francisco López de Jerez (1499-7) 166 // 3.8.3.11. Pedro Cieza de León (1518-1560) 166 // 3.8.3.12. Otros cronistas de Indias 167 // 3.8.4. Histories religiosas у de santos 168 // 3.8.4.1. El padre Pedro Rivadeneyra (Toledo, 1527-1611) 168 // 3.8.4.2. Fray José de Sigüenza (1544-7) 170 // 3.9. Autores de preceptivas у estudios literarios 170 // 3.9.1. Miguel de Salinas (7-1577) 172 // 3.9.2. Las Anotaciones de Herrera (1580) 172 // 3.9.3. Juan Diaz Rengifo 174 // 3.9.4. Gonzalo Argote de Molina (1549-1598) 174 // 3.9.5. Alonso López Pinciano (1547-7) 175 // 4. LOS GÉNEROS NARRATIVOS EN EL SIGLO XVI 187 // 4.1. La novela de caballerias 187 // 4.1.1. Repercusión social 187 // 4.1.2. El Amadis de Gaula 189 // 4.1.2.1. Origenes 189 // 4.1.2.2. Personalidad de Garci Rodriguez de Montalvo 190 // 4.1.2.3. Argumento 191 // 4.1.2.4. Estilo 192 // 4.1.2.5. Fuentes 193 // 621 // 4.1.3. Descendencia del Aiuadis 193 // 4.1.4. Otras series de novelas caballerescas 194 // 4.1.5. La novela de caballerías «a lo divino» 195 // 4.1.6. Ataques contra la novela de caballerías 195 // 4.2. Prolongación de la novela sentimental 197 // 4.2.1. Repetition de nmores 197 // 4.2.2. Cueslión de amor 198 // 4.2.3. Processо de cartas de amores qtte entre dos amantes passaron 198 //
4.3. La novela pastoril 199 // 4.3.1. Jorge de Montemayor 201 // 4.3.1.1. Vida 201 // 4.3.1.2. Obra 202 // 4.3.1.3. Argumento de la Diana 202 // 4.3.1.4. Estilo у personajes 203 // 4.3.1.5. Influjos у descendencia 205 // 4.3.2. Gaspar Gil Polo 206 // 4.3.2.1. Vida 206 // 4.3.2.2. Obra 207 // 4.3.2.3. Argumento 207 // 4.3.2.4. Estilo 208 // 4.3.3. Luis Gälvez de Montalvo 209 // 4.4. La novela morisca 210 // 4.4.1. História del Abeiwerraje Abindarráez у de la hermosa Ja rif а 210 // 4.4.2. Ginés Pérez de Hita 212 // 4.4.3. La história de Ozmtn y Daraja 213 // 4.5. La novela corta italiana 214 // 4.5.1. Juan de Timoneda 215 // 4.5.2. Novelas intercaladas 215 // 4.6. La novela bizantina 216 // Otros estudios de interés 219 // 5. El «Lazarillo de Tormks» y i.a creación de la novela // PICARESCA 221 // 5.1. Rasgos esenciales de la novela picaresca 221 // 5.1.1. Relato autobiográfico: vision unilateral 221 // 5.1.2. Pintura satirica e irónica de los diversos esta-mentos sociales: carácter itinerante del relato 224 // 5.1.3. Intención moralizante 228 // 5.1.4. Carácter episódico 232 // 5.1.5. Personalidad del pícaro 233 // 5.2. Picaresca у sociedad 238 // 5.3. El Lazarillo tle Tonnes 239 // 5.3.1. Autoria 239 // 5.3.2. Fecha de composición 242 // 5.3.3. Fecha de impresión 243 // 5.3.4. Forma autobiográfica 244 // 5.3.5. Estructura 245 // 5.3.6. Realismo у folclore 248 // 5.3.7. Sicologia de Lázaro 249 // 5.3.8. Sicologia del autor 250 // 5.3.9. Lengua у estilo 251 // 5.3.10. La sátira anticlerical 253 // 5.3.11. La difusión del Lazarillo 255 // 5.3.12. Continuadores del Lazarillo 256 // Otros estudios de interés 261 // 6. LOS GÉNEROS DRAMÄTICOS EN EL S1GLO XVI 265 // 6.1. Introducción 265 // 6.1.1. Justificación 265 // 6.1.2. Panorama dramático del siglo XVI 265 //
6.2. La generación de los Reyes Católicos: Juan del En-cina у Lucas Fernández 266 // 6.2.1. Juan del Encina 267 // 6.2.1.1. Vida 267 // 6.2.1.2. Obra lírica 268 // 6.2.1.3. Églogas de la primera época 270 // 6.2.1.4. Églogas de la segunda época 271 // 6.2.1.5. Caracteres del teatro de Juan del Encina 272 // 6.2.2. Lucas Fernández 273 // 6.2.2.1. Vida 273 // 6.2.2.2. Caracteres de su teatro 273 // 6.2.2.3. Teatro profano 274 // 6.2.2.4. Teatro religioso 275 // 6.3. La generación de los Reyes Católicos: Torres Naha- // rro, Gil Vicente, otros dramaturgos 276 // 6.3.1. Bartolomé de Torres Naharro 276 // 6.3.1.1. Vida 276 // 6.3.1.2. Carácter de su teatro 277 // 6.3.1.3. Comedias «a noticia» 278 // 623 // 6.3.1.4. Comedias «а fantasia» 279 // 6.3.2. Gil Vicente 280 // 6.3.2.1. Vida 280 // 6.3.2.2. Caracteres de su teatro 281 // 6.3.2.3. Obras de tema devoto 283 // 6.3.2.4. Farsas у comedias 285 // 6.3.2.5. Las tragicomedias 285 // 6.3.3. Dos dramaturgos del oriente peninsular 287 // 6.3.3.1. Pedro Manuel Ximénez de Urrea 287 // 6.3.3.2. Juan Fernandez de Heredia 288 // 6.4. Evolución del teatro religioso 289 // 6.4.1. El Códice de an los viejos y otras colecciones de dramas religiosos 289 // 6.4.2. Diego Sanchez de Badajoz 290 // 6.4.3. Otros dramaturgos 293 // 6.4.3.1. Hernán López de Yanguas 293 // 6.4.3.2. Vasco Diaz Tanco dc Fregenal 294 // 6.4.3.3. Micael de Carvajal 294 // 6.4.3.4. Sebastián de Horozco 295 // 6.4.3.5. Bartolome Palau 296 // 6.4.3.6. Juan de Pedraza 296 // 6.4.3.7. Otros autores 296 // 6.4.4. La tragédia de tema religioso 297 // 6.4.4.1. El padre Pedro Pablo Acevedo 297 // 6.4.4.2. La Tragédia de San Hermenegihh 297 // 6.5. Lope de Rueda у la influeneia italiana 298 // 6.5.1. Su vida 298 // 6.5.2. Caracteres de su teatro 299 // 6.5.3. Las comedias 300 // 6.5.4. Los pasos 303 // 6.5.5. Otras obras 304 //
6.5.6. Otros autores coetáneos influidos por los italia- // nos 305 // 6.5.6.1. Alonso de la Vega 305 // 6.5.6.2. Pedro Navarro 306 // 6.5.6.3. Sepulveda 306 // 6.5.7. Juan de Timoneda 306 // 6.5.7.1. Teatro religioso 307 // 6.5.7.2. Teatro profano 307 // 6.6. La tragédia у la comedia de inspiración clásica 308 // 6.6.1. Aparición у caracteres 308 // 6.6.2. Traductores e imitadores de comedias clásicas 309 // 6.6.3. Traductores e imitadores de tragedias clásicas 309 // 6.6.4. Juan Pastor 310 // 6.6.5. Jerónimo Bermudez 310 // 6.6.6. Lupercio Leonardo de Argensola 311 // 6.7. Los valencianos у su avance hacia la «comedia» 312 // 6.7.1. El teatro en Valencia 312 // 6.7.2. Andrés Rey de Artieda 313 // 6.7.3. Cristobal de Virués 314 // 6.7.4. Francisco Agustin Tárrega // 6.7.5. La generación de Lope 316 // 6.7.5.1. Gaspar de Aguilar 317 // 6.7.5.2. Ricardo de Turia 318 // 6.7.5.3. Miguel Beneito 318 // 6.7.5.4. Carlos Boyl 319 // 6.8. Juan de la Cueva у otros prelopistas 319 // 6.8.1. Los prelopistas castellanos у andaluces 319 // 6.8.1.1. Miguel Sánchez 320 // 6.8.1.2. Gabriel Lobo Lasso de la Vega 320 // 6.8.2. Juan de la Cueva 321 // 6.8.2.1. Vida 321 // 6.8.2.2. Obra lírica 321 // 6.8.2.3. Sevilla у Juan de la Cueva en la forma-ción de la «comedia» 322 // 6.8.2.4. Las tragedias 324 // 6.8.2.5. Las comedias 325 // Otros estudios de interés 330 // 7. LA LÍRICA EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO. GARCILASO Y LA INCORPORATION DE LOS METROS ITALIANOS 333 // 7.1. Direcciones de la poesia en metros castellanos 333 // 7.1.1. Lírica cortesana 333 // 7.1.1.1. Introducción 333 // 7.1.1.2. Rodrigo de Reinosa 334 // 7.1.1.3. Pedro Manuel Ximénez de Urrea 336 // 7.1.2. Los textos tradicionales 337 // 7.1.2.1. Cancioncillas tradicionales 337 // 7.1.2.2. El romancero 338 //
7.1.3. Lírica religiosa 339 // 7.1.3.1. Introducción 339 // 7.1.3.2. Fray Ambrosio de Montesino 340 // 7.1,3.3. Juan de Padilla 341 // 7.2. La poesía italianista. Juan Boscán 341 // 7.2.1. La introducción del italianismo 341 // 7.2.2. Juan Boscán 342 // 7.2.2.1. Vida 343 // 7.2.2.2. Edición de su obra 343 // 7.2.2.3. Obras 343 // 7.2.2.4. Estilo 344 // 7.3. Garcilaso de la Vega 344 // 7.3.1. Vida у carácter 344 // 7.3.2. Garcilaso y la poesía italianista 346 // 7.3.3. Obra у ediciones 347 // 7.3.4. Sonetos, canciones. elegías, epístolas 348 // 7.3.4.1. Los sonetos 348 // 7.3.4.2. Las canciones 351 // 7.3.4.3. Las elegías y la epištola 353 // 7.3.5. Las Églogas 353 // 7.3.5.1. Égloga I 353 // 7.3.5.2. Égloga II 355 // 7.3.5.3. Égloga lil 357 // 7.3.6. Estilo у concepción poética 358 // 7.3.6.1. Rasgos generales 358 // 7.3.6.2. La imagen 360 // 7.3.6.3. El sentimiento de la naturaleza 363 // 7.3.6.4. La mitología 363 // 7.3.6.5. Los modelos 364 // 7.4. Los seguidores de Garcilaso 365 // 7.4.1. Diego Hurtado de Mendoza (Granada. 1503-1575) 366 // 7.4.2. Hernando de Acuña (Valladolid. 1518-1580) 368 // 7.4.3. Gutierre de Cetina (Sevilla. 1520-1557?) 369 // 7.4.5. Otros poetas petrarquistas 371 // 7.4.5.1. Francisco Sä de Miranda (Coimbra. 1495-1558) 371 // 7.4.5.2. Gregorio Silvestre (Lisboa, 1520-1569) 372 // 7.4.5.3. Terrazas. Lomas. Cantoral, Camoens 373 // 7.5. La reacción antiitalianista: Cristobal de Castillejo 373 // 7.5.1. Vida 374 // 7.5.2. Obra 374 // 7.5.2.1. Obras de amores 374 // 7.5.2.2. Obras de conversación у pasatiempo 375 // 7.5.2.3. Obras morales у de devoción 376 //
8. LA LÍRICA EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 385 // 8.1. Corrientes у escuelas 385 // 8.1.1. La lírica culta у las escuelas regionales 385 // 8.1.1.1. Horacio у Petrarca en los poetas pos-garcilasistas 385 // 8.1.1.2. ¿Existen las escuelas salmantina у sevillana? // 8.1.2. La lírica religiosa 388 // 8.1.2.1. Líricatradicionalycortesanaalodivino 388 // 8.1.2.2. Conceptismo sacro 390 // 8.1.2.3. Los metros italianos у la lírica devota 392 // 8.1.2.4. El soneto No me mueve mi Dios para quererte 394 // 8.1.3. La lírica de tipo tradicional profana 394 // 8.1.3.1. Villancicos, letrillas у glosas 394 // 8.1.3.2. El romancero nuevo 396 // 8.2. Fernando de Herrera 399 // 8.2.1. Datos biográficos у carácter 399 // 8.2.1.1. Noticias de su vida 399 // 8.2.1.2. Herrera y la condesa de Gelves 400 // 8.2.2. Obras perdidas у textos en prosa 402 // 8.2.3. Textos poéticos conservados: vicisitudes de su recuperación 403 // 8.2.3.1. Manuscritos e impresos fundamentales 403 // 8.2.3.2. Problemas textuales 404 // 8.2.4. La obra lírica: sus diversos tonos 406 // 8.2.5. La lírica en metros castellanos 408 // 8.2.6. La lírica petrarquista: el tema amoroso 409 // 8.2.6.1. Reflejo autobiográfico 409 // 8.2.6.2. Imágenes obsesivas: la luz 411 // 8.2.6.3. El tormento amoroso у los juegos de contrarios 413 // 8.2.6.4. Noche, rios, paisajes 414 // 8.2.7. Poesía moral 416 // 8.2.8. Poesía religiosa у nacional 418 // 8.2.9. Algunas notas sobre el estilo de Herrera 420 // 8.3. Francisco de Aldana 422 // 627 // 8.3.1. Biografia y ediciones 422 // 8.3.2. La obra lírica 423 // 8.3.2.1. Los sonetos 423 // 8.3.2.2. Las epístolas 424 // 8.3.2.3. Otros poemas 425 // 8.3.3. Notas sobre el estilo y el valor tie la lírica tie Aldana 426 // 8.4. Poetas castellanos 427 // 8.4.1. Francisco de Figueroa 427 // 8.4.LI. Vida у ediciones 427 // 8.4.1.2. Obra 427 // 8.4.1.3. Valoración 429 //
8.4.2. Francisco de la Torre 429 // 8.4.2.1. Conjeturas sobre su existencia 429 // 8.4.2.2. Obras 430 // 8.4.3. Pedro Laynez 431 // 8.4.3.1. Vida у textos 431 // 8.4.3.2. La obra 432 // 8.5. Poetas andaluces 433 // 8.5.1. Baltasar de Alcazar 433 // 8.5.1.1. Vida у textos 433 // 8.5.1.2. Obras 433 // 8.5.2. Cristóbal Mosquera de Figueroa 435 // 8.5.2.1. Vida у textos 435 // 8.5.2.2. Obras liricas 435 // 8.5.3. Luis Barahona tie Soto 436 // 8.5.3.1. Vida у textos 436 // 8.5.3.2. Poesias liricas 437 // 8.5.4. Otros poetas 438 // 9. АЅСETIСА Y MÍSTICA 445 // 9.1. Introducción 445 // 9.1.1. Definición de ambos conceptos 445 // 9.1.2. Antecedentes de la literatura mística española 447 // 9.1.3. El lenguaje de la mística 450 // 9.2. Escuelas místicas 451 // 9.3. Mística franciscana 452 // 9.3.1. Fray Hernando de Talavera (1428-?) 452 // 9.3.2. Fray Alonso de Madrid 453 // 9.3.3. Francisco de Osuna (1492-1540) 454 // 9.3.4. Bernardino de Laredo (1482-1540) 456 // 9.3.5. San Pedro de Alcántara (1499-1562) 457 // 9.3.6. Fray Diego de Estella (1524-1578) 458 // 9.3.7. Fray Juan de los Angeles (1536-1609) 458 // 9.4. La mística agustiniana 459 // 9.4.1. Santo Tomäs de Villanueva (1488-1555) 459 // 9.4.2. Alonso de Orozco (1500-1591) 460 // 9.4.3. Pedro Malón de Chaide (1530-1589) 461 // 9.4.4. Otros misticos agustinos 462 // 9.5. Mística dominicana 462 // 9.5.1. San Juan de Avila (1500-1569) 462 // 9.5.2. Fray Luis de Granada (1504-1588) 464 // 9.6. Mística jesuitica 466 // 9.6.1. San Ignacio de Loyola (1491-1556) 466 // 9.6.2. Discipulos de San Ignacio 467 // 9.7. Alejo Venegas del Busto (1493-1572) 468 //
10. LA MÍSTICA CARMELITANA: SANTA TERESA BE JESÚS Y SAN JUAN DE LA CRUZ 473 // 10.1. Santa Teresa de Jesús 473 // 10.1.1. Vida 473 // 10.1.2. Carácter 476 // 10.1.3. Formación literaria y cultural 477 // 10.1.4. Obras autobiográficas 479 // 10.1.4.1. Libro de la vida 479 // 10.1.4.2. Libro de leis fundaciones 481 // 10.1.4.3. Relaciones espirituales 482 // 10.1.4.4. Carras 482 // 10.1.5. Obras ascéticas y místicas 483 // 10.1.5.1. Camino de perfecciÖn 483 // 10.1.5.2. Las Moradas a Castillo interior 483 // 10.1.6. Otras obras en prosa 484 // 10.1.7. Poesías 485 // 10.1.8. Aportación a la mística 486 // 10.1.9. Lengua y estilo 486 // 10.2. San Juan de la Cruz 488 // 629 // 10.2.1. Vida 488 // 10.2.2. Obra 490 // 10.2.3. Obras mayores 491 // 10.2.3.1. Mística у poesía 491 // 10.2.3.2. Lenguaje místico 492 // 10.2.3.3. Elementos eróticos 493 // 10.2.3.4. Influjo bíblico 495 // 10.2.3.5. Influjo de Garcilaso 496 // 10.2.3.6. Elementos tradicionales 499 // 10.2.3.7. Estilo 500 // 10.2.3.8. Léxico 502 // 10.2.4. Noche oscura tlel almu 502 // 10.2.5. Cántico espiritual 504 // 10.2.6. Llama de amor viva 506 // 10.2.7. Comentarios en prosa 507 // 10.2.8. Poemas menores 508 // 10.2.8.1. Canción del Pastorcico 509 // 10.2.8.2. Aunque es de noche 510 // 10.2.8.3. Tras de an amoroso lance 510 // 10.2.8.4. Otras glosas у romances 511 // 11. FRAY LUIS DE LEÓN 517 // 11.1. Vida 517 // 11.2. Personalidad 519 // 11.3. Actitud frente a su obra 522 // 11.4. Obra en prosa 523 // 11.4.1. Exposit ion del -Camar tle los vantares» de Salomon 524 // 11.4.2. La perfecta cušada 526 // 11.4.3. La exposit ion del libro tle Job 528 // 11.4.4. De los nombres tle Cristo 530 // 11.4.5. Otras obras en prosa 533 // 11.4.6. Prosa latina 533 //
11.5. La poesía lírica 534 // 11.5.1. Manuscritos у ediciones 534 // 11.5.2. Valor у alcance de la lírica de fray Luis 536 // 11.5.2.1. La realidad у el deseo 536 // 11.5.2.2. Las іmperfecciones formales 537 // 11.5.2.3. Poesía pura у poesía comprometida 538 // 11.5.3. Las imágenes 539 // 630 // 11.5.3.1. El símbolo disémico 539 // 11.5.3.2. Imágenes obsesivas 540 // 11.5.4. Influjos 542 // 11.5.4.1. La Biblia у Garcilaso 542 // 11.5.4.2. La lira у su valor expresivo 543 // 11.5.4.3. El horacianismo tie fray Luis 544 // 11.6. Poesias originales 545 // 11.6.1. Evolución e intentos de clasificación 545 // 11.6.2. iQué descansada vida 548 // 11.6.3. El eiire se serenu 549 // 11.6.4. Las tres odas a Felipe Ruiz 550 // 11.6.5. Noclie serenu у Manula Jel cielo 552 // 11.6.6. Oda a Juan de Grial 553 // 11.6.7. En torno a la prisión 553 // 11.6.8. Tres poemas morales 556 // 11.6.9. Otros poemas 558 // 11.6.9.1. Dos odas religiosas 558 // 11.6.9.2. Dos poemas nacionales 559 // 11.6.9.3. Tres poemas de ocasión 560 // 11.6.9.4. Una glosa tradicional 560 // 11.7. Imitaciones у poesías atribuidas 561 // 11.7.1. Imitaciones petrarquescas 561 // 11.7.2. Otras imitaciones 562 // 11.7.3. Poesías atribuidas 562 // 11.8. Traducciones en verso 563 // 11.8.1. Fray Luis traductor 563 // 11.8.2. Traducciones clásicas 564 // 11.8.3. Traducciones sagradas 565 // 11.8.3.1. Salmos 565 // 11.8.3.2. El Cuntar Je cantares y otras traducciones 566 // 12. LA EPICA CULTURA 573 // 12.1. Introducción 573 // 12.1.1. Caracterización e influjos 573 // 12.1.2. Evolución del género 575 // 12.1.3. Valoración у éxito contemporáneo 576 // 12.2. Poemas épicos históricos 577 // 12.2.1. La figura del Gran Capitán 578 // 631 // l-ђгог // 12.2.2. Las Caroliadas 578 // 12.2.2.1. La Carolen 579 // 12.2.2.2. Carlo famoso 579 // 12.2.3. La Atisiriaila de Juan Rufo 580 // 12.2.4. Otros ternas históricos 582 //
12.3. Poemas sobre la conquista de América 583 // 12.3.1. La A raticami de Alonso de Ercilla 583 // 12.3.1.1. Biograffadelautor 583 // 12.3.1.2. Estructura у contenido de La Araucana 583 // 12.3.1.3. Caraeterizaciön de personajes у ambiente 585 // 12.3.1.4. Estilo 586 // 12.3.1.5. Modelos clásicos e italianos 587 // 12.3.1.6. Éxito y difusión 588 // 12.3.2. Imitadores de Ercilla 589 // 12.4. La epica religiosa 590 // 12.5. Épica novelesca 592 // INDICE DE AUTORES Y OBRAS ANONIMAS 597

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