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BK

Tafalla : Cénlit Ediciones, 1981

721 s.

ISBN 84-85511-04-2 (obra completa ; váz.)

ISBN 84-85511-06-9 (tomo 4 ; váz.)

000057927

EXPLICACIÓN DE INTENCIONES 9 // Abreviaturas 11 // 1. HACIA LА COMEDIA. EL TEATRO DE CERVANTES 13 // 1.1. Formación de la comedia 13 // 1.1.1. Búsqueda de una formula 13 // 1.1.2. Influjo italiano 14 // 1.1.3. Fuentes temálicas у estructurales en la conformación de la comedia 16 // 1.1.3.1. Influjo de ia comedia clásica: la fábula // de amores 16 // 1.1.3.2. Influjo de la tragédia senequista --- 16 // 1.1.3.3. Influjo de la tradición popular 17 // 1.1.3.4. Influjo de la «novella» italiana 18 // 1.1.3.5. Influjo bíblico у cristiano 19 // 1.1.4. Lope у Valencia 19 // 1.1.5. El teatro prelopista у los temas nacionales: // Juan de la Cueva у Cervantes 22 // 1.2. Teatro de Cervantes: introducción 23 // 1.2.1. Valoración 23 // 1.2.2. Etapas 25 // 1.3. El teatro de la primera época 28 // 1.3.1. Caracteres generales 28 // 1.3.2. El irato de Argel 29 // 1.3.3. El cerco de Numancia 30 // 1.4. Las comedias de la segunda época 32 // 1.4.1. Rasgos generales y clasificación 32 // 1.4.2. El gallardo espaňol 33 // 1.4.3. Los baňos de Argel 34 // 1.4.4. La gran sahana 35 // 1.4.5. La case de los celos у selvas de Ardenia . 36 // 703 // 1.4.6. El laberinto de amor 37 // 1.4.7. La enlretenida 38 // 1.4.8. El rufián dichoso 38 // 1.4.9. Pedro de Jrdemalas 40 // 1.5. Los entremeses 41 // 1.5.1. Rasgos generales 41 // 1.5.2. Cronología y clasificación 43 // 1.5.3. El juez de los divorcios 44 // 1.5.4. El rufián viudo 44 // 1.5.5. La elección de los alcaldes de Daganzo 45 // 1.5.6. La guarda cuidadosa 46 // 1.5.7. El vizcaino fingido 47 // 1.5.8. El relablo de las maravillas 48 // 1.5.9. La cueva de Salamanca 50 // 1.5.10. El viejo celoso 51 // 1.5.11. Eniremeses embebidos 52 // 1.5.12. Eniremeses atribuidos 53 // 1.5.12.1. El hospital de los podridos 53 // 1.5.12.2. Los habladores 54 // 1.5.12.3. La cárcel de Sevilla 54 // 1.5.12.4. Los mirones 55 //

1.5.12.5. El Enlremés de los romances 56 // 1.5.12.6. Conclusiones 56 // Bibliografia citada 57 // Otros esiudios de interés 60 // 2. La COMEDIA: CARACTERES, EVOLUCIÓN, ENTORNO 61 // 2.1. Introducción 61 // 2.2. El Arte nuevo de hacer comedias 62 // 2.2.1. Aparicion del texto 62 //2’.2.2. Senlido у valor 62 // 2.2.3. Eslructura 64 // 2.3. Caracteres de la comedia espafwla 66 // 2.3.1. La comedia es tragicomedia 66 // 2.3.2. Tiempo у espacio en la comedia 68 // 2.3.3. Estruetura tripartita 70 // 2.3.4. Otros elementos de la estruetura dramática 71 // 2.3.5. Lenguaje y versificación 73 // 2.3.6. Pluralidad temática 74 // 2.4. Los personajes 75 // 2.4.1. Tipos у caracteres 75 // 2.4.2. Personajes ý empleos 78 // 704 // 2.4.3. EI galán у la dama 80 // 2.4.4. El gracioso у la criađa 82 // 2.4.5. El padre, el hermano, el marido 83 // 2.4.6. El rey у el poderoso 84 // 2.4.7. El villano 85 // 2.5. Senlido у valor de la comedia 86 // 2.5.1. La comedia, producto de consumo 86 // 2.5.2. El honor сото terna dramático 87 // 2.5.3. La ideológia de la comedia 90 // 2.5.3.1. La comedia y la sociedad estamental 90 // 2.5.3.2.  .Propaganda politica al servicio de la corona? 91 // 2.5.3.3. Posible lectura actual 92 // 2.5.3.4. Diversidad de actitudes e interpreta-ciones 93 // 2.5.4. Del caos a la justicia poética 95 // 2.5.4.1. Estruetura general 95 // 2.5.4.2. Contraste entre los planteamientos conflictivos у los finales felices 95 // 2.6. La evolución de la comedia 97 // 2.6.1. La comedia abierta de Lope у su progresiva // estructuración 98 // 2.6.2. La comedia en tiempos de Calderón: diversas // modalidades 100 // 2.6.3. (.Dos ciclos? 101 // 2.7. La polémica en torno a la comedia 102 // 2.7.1. Los detractores de la comedia 102 // 2.7.2. Los defensores de la comedia 104 // 2.8. La vida teatral en el siglo XVII 106 // 2.8.1. Los teatros publicos 106 //

2.8.2. Los corrales 107 // 2.8.2.1. Estruetura 107 // 2.8.2.2. Naluraleza del público 109 // 2.8.2.3. El precio de las localidades 109 // 2.8.3. El espacio escénico 110 // 2.8.4. Las compaňías Ill // 2.8.5. La representación 112 // Bibliografia citada 114 // Otros estudios de interés 117 // 3. Lope de Vega: sus -comedias. 119 // 3.1. Introducción 119 // 3.1.1. Problemas textuales 119 // 705 // 3.1.1.1. Los texlos de la comedia 119 // 3.1.1.2. Los textos de Lope 120 // 3.1.1.3. EI caudal dramático de Lope 122 // 3.1.2. Carácter del teatro de Lope 123 // 3.1.2.1. Evolúciou y variedad 123 // 3.1.2.2. El lirismo 124 // 3.1.2.3. El sentido de Io dramático 124 // 3.1.2.4. Personajes у enredos 125 // 3.1.3. Clasificación 127 // 3.2. Panorama dramático de historias у leyendas espa-ňolas 128 // 3.2.1. Introducción 128 // 3.2.2. Asuntos de história medieval 129 // 3.2.2.1. Época visigótica 129 // 3.2.2.2. Etapa de la reconquista 130 // 3.2.2.3. El bastardo Mudarra y Siete infantes // de Lara 131 // 3.2.2.4. Las paces de los reyes 132 // 3.2.2.5. Porfiar hasta morir 132 // 3.2.3. Asuntos modernos у contemporáneos 133 // 3.2.4. Un gran drama legendario: El caballero de // Olmedo 135 // 3.2.4.1. Aparición; otras obras sobre el mismo // mito 135 // 3.2.4.2. La fuente histórica y su realización // dramática 136 // 3.2.4.3. Síntesis argumental 137 // 3.2.4.4. Estruetura 138 // 3.2.4.5. Sentido del drama 139 // 3.3. Dramas de abuso del poder 141 // 3.3.1. Aspectos generales 141 // 3.3.2. Peribúňez у el comendador de Осипа 142 // 3.3.2.1. Fuente у argumente) 142 // 3.3.2.2. El triángulo protagonista 143 // 3.3.2.3. Aspectos sociales del drama 144 // 3.3.2.4. El mundo del campo 145 // 3.3.3. Fuenteovejuna 145 // 3.3.3.1. Aparición y origen histórico del drama 145 // 3.3.3.2. Síntesis argumental 147 // 3.3.3.3. Estruetura 148 //

3.3.3.4. Valor у sentido 149 // 3.3.4. El mejor alcalde, el rey 151 // 706 // 3.3.5. Otros dramas de nobles у villanos 151 // 3.3.6. Conflictos entre el rey y la nobleza: El duque // de Viseo 152 // 3.4. Dramas de honor 153 // 3.4.1. Introducción 153 // 3.4.2. El cästigo sin venganza 154 // 3.4.2.1. Aparición y fuentes 154 // 3.4.2.2. Desarrollo argumental y temático 155 // 3.4.3. Otros dramas de honor 158 // 3.5. Otros dramas 160 // 3.5.1. Dramas de tema religioso 160 // 3.5.1.1. Dramas biblicos 160 // 3.5.1.2. Dramas hagiográfícos 161 // 3.5.2. Dramas mitológicos, pastoriles у caballerescos 162 // 3.5.2.1. Dramas mitológicos 162 // 3.5.2.2. Dramas pastoriles 163 // 3.5.2.3. Dramas caballerescos 164 // 3.5.3. Dramas sobre historias у leyendas extranjeras 165 // 3.5.3.1. La antigüedad clásica 165 // 3.5.3.2. Historias у leyendas medievales 165 // 3.6. Comedias de enredo 166 // 3.6.1. Caracteres generales 166 // 3.6.2. Clasificación 167 // 3.6.3. Comedias de malas costumbres 168 // 3.6.3.1. Generalidades 168 // 3.6.3.2. Tres comedias prostibularias 168 // 3.6.3.3. Dos comedias de ambiente espanol 169 // 3.6.4. Comedias de costumbres urbanas 170 // 3.6.4.1. Comedias sobre costumbres madrilenas 170 // 3.6.4.2. Obras de ambiente valenciano 172 // 3.6.4.3. La niňa de piata y otras comedias de ambiente sevillano 174 // 3.6.4.4. Amar sin saber a quién y otras comedias de ambiente toledano 175 // 3.6.5. El villano en su rincón 176 // 3.7. Comedias de carácter y palatinas 177 // 3.7.1. La discreta enamorada 178 // 3.7.1.1. Argumento 178 // 3.7.1.2. Los personajes 179 // 707 // 3.7.1.3. Valor у sentido. Descendencia 181 // 3.7.2. La dania boba 181 // 3.7.2.1. Argumenlo 181 // 3.7.2.2. Carácter de los personajes 182 // 3.7.2.3. Valor у sentido 184 // 3.7.3. Otras comedias de carácter 185 // 3.7.3.1. Los milagros del desprecio 185 //

3.7.3.2. Los melindres de Belisa 186 // 3.7.3.3. La moza de cdniaro 187 // 3.7.3.4. Las bizarrias de Belisa 188 // 3.7.4. El perro del hortelano y la comedia palatina 188 // 3.7.4.1. Rasgos generales 188 // 3.7.4.2. El perro del hortelano 189 // 3.7.4.3. Otras comedias palatinas 191 // Bibliografia citada 193 // Otros estudios de interés 196 // 4. DiscfPULOS de Lope de Vega 197 // 4.1. Guillén de Castro 197 // 4.1.1. Vida 198 // 4.1.2. Caracteres de su teatro 199 // 4.1.3. Primera época 202 // 4.1.4. Segunda época 202 // 4.1.4.1. La figura del Cid 202 // 4.1.4.2. Los malcasados de Valencia 206 // 4.1.4.3. Comedias de inšpiráciou cervantina . 209 // 4.1.4.4. Otras comedias 210 // 4.2. Luis Vélez de Guevara 213 // 4.2.1. Vida 213 // 4.2.2. Caracteres de su teatro 214 // 4.2.3. Obras de mayor relieve 215 // 4.2.3.1. Reinar después de morir 215 // 4.2.3.2. La serrana de la Vera 217 // 4.2.3.3. La luna de la sierra 217 // 4.2.3.4. La nifta de Gómez Arias 218 // 4.2.3.5. El diablo estd en Cantillana 219 // 4.2.3.6. Más pesa el rey que la sangre 220 // 4.2.4. Otras obras 220 // 4.3. Juan Ruiz de Alarcón 221 // 4.3.1. Vida 221 // 4.3.2. Caracteres de su teatro 223 // 708 // 4.3.3. Clasificación de su obra 226 // 4.3.4. Comedias de enredo 226 // 4.3.4.1. La verdad sospechosa 226 // 4.3.4.2. Las paredes oyen 228 // 4.3.4.3. No hay mal que por bien no venga o // Don Domingo de don Blas 229 // 4.3.4.4. Mudarse por mejorarse 230 // 4.3.4.5. Examen de maridos 231 // 4.3.4.6. Otras comedias de enredo 231 // 4.3.5. Dramas heroicos 232 // 4.3.5.1. Ganar amigos 232 // 4.3.5.2. Los pechos privilegiados 233 // 4.3.5.3. El tejedor de Segovia 234 // 4.3.5.4. Otros dramas 236 // 4.3.6. Obras de magia 236 // 4.3.6.1. La prueba de las promesas 236 // 4.3.6.2. Otras obras de magia 237 // 4.3.7. Una pieza religiosa: El Anticrislo 238 // 4.4. Antonio Mira de Amescua 238 //

4.4.1. Vida 238 // 4.4.2. Caracteres de su teatro 240 // 4.4.3. Teatro religioso 241 // 4.4.3.1. El esclavo del demonio 241 // 4.4.3.2. Otras comedias religiosas 242 // 4.4.4. Teatro profano 243 // 4.4.4.1. Comedias de enredo у costumbres . 243 // 4.4.4.2. Comedias históricas у legendaries .. 244 // 4.5. Discípulos menores 245 // 4.5.1. Diego Jiménez de Enciso 245 // 4.5.1.1. Vida 245 // 4.5.1.2. Obra 245 // 4.5.2. Antonio Hurtado de Mendoza 247 // 4.5.2.1. Vida 247. // 4.5.2.2. Obra 247 // 4.5.3. Luis Belmonte Bermúdez 248 // 4.5.3.1. Vida 248 // 4.5.3.2. Obra 249 // 4.5.4. Felipe Godinez 250 // 4.5.4.1. Vida 250 // 4.5.4.2. Obra 250 // 709 // 4.5.5. Juan Pérez de Montalbán 251 // 4.5.5.1. Vida 251 // 4.5.5.2. Obra 251 // 4.5.6. Una pieza extraordinaria: La Estrella de Sevilla 253 // 4.5.6.1. Aparición у autoría 253 // 4.5.6.2. Síntesis argumental 254 // 4.5.6.3. Valor у sentido 255 // 4.5.7. Otros autores de comedias 257 // Bibliografia citada 260 // Otros estudios de interés 263 // 5. TlRSO »E Molina 265 // 5.1. Su personalidad 265 // 5.1.1. Síntesis biográfica 265 // 5.1.2. Carácter у formación 266 // 5.1.3. Ideología 269 // 5.2. Rasgos de su teatro 272 // 5.2.1. La penetración sicológica: tipos у caracteres 272 // 5.2.2. La acción у el enredo: la estruetura del drama 274 // 5.2.3. El humor 276 // 5.2.3.1. El humor de los personajes у las silua-ciones 276 // 5.2.3.2. Los juegos de ingenio сото ruptura de la caracterización de los personajes 278 // 5.2.3.3. Los juegos de palabras 279 // 5.2.4. El gracioso 281 // 5.2.5 Estilo у lenguaje 283 // 5.2.5.1. Conceptismo у culteranismo 283 // 5.2.5.2. Expresionisme carieaturesco 284 // 5.2.6. Lirismo у expresividad dramática 285 // 5.2.7. Creatividad у libertad lingiiísticas 287 // 5.3. Caudal dramático у clasificación 289 // 5.3.1. Ediciones у obras 289 //

5.3.1.1. Primeras ediciones 289 // 5.3.1.2. Colecciones modernas 290 // 5.3.1.3. Caudal dramático 290 // 5.3.2. Clasificación 291 // 5.4. Dramas de terna religioso 292 // 5.4.1. Dramas bíblicos 292 // 710 // 5.4.1.1. Motivos del Antigua Tesiamenlo 292 // 5.4.1.2. Motivos del Nuevo Tesiamenlo --- 294 // 5.4.2. Comedias hagiográficas 295 // 5.4.2.1. Lo específico hagiogräfico 295 // 5.4.2.2. Lo histórico hagiográfico 297 // 5.4.2.3. Otros dramas 298 // 5.5. Las grandes creaciones 299 // 5.5.1. Introducción 299 // 5.5.2. El condenado por desconfiado 300 // 5.5.2. і. Aparición у problemas de autoría .. 300 // 5.5.2.2. Fuentes 301 // 5.5.2.3. Síntesis argumental 302 // 5.5.2.4. La personalidad de Paulo 303 // 5.5.2.5. Otros personajes 304 // 5.5.2.6. Valor y sentido 306 // 5.5.3. El burlador cle Sevilla y convidado cle piedra 307 // 5.5.3.L Aparición 307 // 5.5.3.2. Fuentes 307 // 5.5.3.3. Síntesis argumental 309 // 5.5.3.4. Estruetura 310 // 5.5.3.5. Teorías sobre la personalidad de don Juan 312 // 5.5.3.6. El don Juan de Tirso 313 // 5.5.3.7. Los demás personajes 315 // 5.5.3.8. Sentido y valor del drama 316 // 5.5.3.9. Descendencia del burlador 317 // 5.6. Dramas históricos 318 // 5.6.1. Introducción 318 // 5.6.2. La priidencia en la mujer 318 // 5.6.2.1. Aparición, fuentes у argumento 318 // 5.6.2.2. Valor у sentido 319 // 5.6.3. Otros dramas históricos 320 // 5.7. Comedias de carácter y palatinas 322 // 5.7.1. Introducción: el teatro cómico de Tirso: su clasificación 322 // 5.7.2. El vergonzoso en palacio 323 // 5.7.2.1. Datación у argumento 323 // 5.7.2.2. Personajes 324 // 5.7.2.3. Estruetura, valor у sentido 326 // 5.7.3. Marta la piadosa 327 // 711 // 5.7.3.1. Datación у argumento 327 // 5.7.3.2. Los personajes 327 // 5.7.3.3. Estruetura. valor у sentido 328 // 5.7.4. No hay peor sordo 329 //

5.7.4.1. Datación у argumento 329 // 5.7.4.2. Valor у sentido 329 // 5.7.5. Tres comedias palaciegas sobrc la bastardia 330 // 5.7.6. Otras comedias palatinas 331 // 5.8. Comedias de enredo, villanescas. etc 332 // 5.8.1. Don Gil de las calzas verdes 333 // 5.8.1.1. Datación у argumento 333 // 5.8.1.2. Personajes. valor у sentido 333 // 5.8.2. Otras comedias de enredo 335 // 5.8.3. Comedias villanescas 337 // 5.8.4. Comedias varias 339 // 5.8.4.1. Una comedia de honor: El celoso pradenie 339 // 5.8.4.2. Una comedia mitológica y otra bucólica 339 // Bibliografia citada 341 // Otros estudios de interes 344 // 6. Calderón de la Barca: personalidad, dramas y comedias 345 // 6.1. Vida y carácter 345 // 6.1.1. Síntesis biográfica 345 // 6.1.2. Carácter: introversion y pesimismo 349 // 6.1.3. Pesimismo y lucidez 350 // 6.2. Características de su dramaturgia 353 // 6.2.1. Estructuración y jerarquización 353 // 6.2.1.1. Condicionamientos internos y externos 353 // 6.2.1.2. Contrastes y paralelismos 354 // 6.2.1.3. Jerarquización de los personajes 357 // 6.2.1.4. Tiempo y espacio 358 // 6.2.2. El lenguaje 360 // 6.2.2.1. Tonos y gćneros 360 // 6.2.2.2. Las correlaciones 362 // 6.2.2.3. Otros reeursos retóricos , 365 // 6.2.2.4. Algunos aspeclos métricos 368 // 6.2.2.5. Lirismo 369 // 712 // 6.2.3. Los texlos 371 // 6.2.3.1. Primeras ediciones 371 // 6.2.3.2. Ediciones modernas 372 // 6.2.3.3. Caudal dramático 372 // 6.2.3.4. Dramas, comedias, fiestas reales 373 // 6.3. Los grandes dramas: introducción 374 // 6.3.1. El sentimiento de lo trágico 374 // 6.3.2. La irónia trágica 375 // 6.3.3. Dos fuerzas trágicas 376 // 6.3.3.1. El destino 376 // 6.3.3.2. Presiones sociales: el honor 379 // 6.3.4. Clasificación de los dramas 381 // 6.4. Dos dramas del destino 382 // 6.4.1. La vida es sueňo 382 // 6.4.1.1. Aparición у fuentes 382 //

6.4.1.2. Síntesis argumental 384 // 6.4.1.3. La estruetura 386 // 6.4.1.4. Un drama humano 387 // 6.4.1.5. La multiplicidad temática 388 // 6.4.1.6. El conflicto vida/suefio 389 // 6.4.1.7. La dialéctica libertad/destino 392 // 6.4.1.8. El lema del poder 394 // 6.4.1.9. Valor у sentido 397 // 6.4.1.10. Otros dramas «filosoficos» 398 // 6.4.2. Lu hija del aire 398 // 6.4.2.1. Aparición у argumento 398 // 6.4.2.2. Estruetura 400 // 6.4.2.3. Caracterización de Semiramis 402 // 6.4.2.4. Los demás personajes 405 // 6.4.2.5. Valor у sentido 405 // 6.5. Dramas bíblicos у religiosos 408 // 6.5.1. Los cabellos de Absolón 408 // 6.5.1.1. Aparición у fuentes 408 // 6.5.1.2. Argumento 409 // 6.5.1.3. Estruetura 410 // 6.5.1.4. Personajes 411 // 6.5.1.5. Valor у sentido 415 // 6.5.2. La devoción de la cruz 416 // 6.5.2.1. Aparición у argumento 416 // 6.5.2.2. Personajes 417 // 6.5.2.3. Valor у sentido 419 // 713 // 6.5.3. El mágico prodigiosa 421 // 6.5.3.1. Aparición. fuentes у argumento --- 421 // 6.5.3.2. Personajes 422 // 6.5.3.3. Valor у sentido 423 // 6.5.4. El principe constante 423 // 6.5.4.1. Aparición, fuentes у argumento --- 423 // 6.5.4.2. Los personajes 424 // 6.5.4.3. Valor у sentido 425 // 6.5.5. Ln cisma de Ingalaterra 426 // 6.5.6. Otros dramas religiosos 427 // 6.6. Dramas histórico-legendarios 428 // 6.6.1. Las ires justicias en una 428 // 6.6.1.1. Aparición у argumento 428 // 6.6.1.2. Personajes, valor у sentido 429 // 6.6.2. La niiia de Gómez Arias 432 // 6.6.2.1. Aparición, fuentes. argumento 432 // 6.6.2.2. Personajes, valor у sentido 433 // 6.6.3. Amur después de la muerte о el Tuzani de la Alpujarra 434 // 6.6.3.1. Aparición у argumento 434 // 6.6.3.2. Personajes 435 // 6.6.3.3. Valor у sentido 436 // 6.6.4. El alcalde de Zalamea 437 // 6.6.4.1. Aparición у fuentes 437 // 6.6.4.2. Argumento 438 //

6.6.4.3. La caracterización de los personajes 439 // 6.6.4.4. Pedro Crespo 440 // 6.6.4.5. Los demäs personajes de la villa 443 // 6.6.4.6. Los militares 444 // 6.6.4.7. Temas esenciales 447 // 6.6.4.8. Valor у sentido 448 // 6.6.5. Otros dramas históricos 449 // 6.7. Dramas de honor у celos 451 // 6.7.1. El médico de sa honra 451 // 6.7.1.1. Aparición у argumento 451 // 6.7.1.2. Gutierre Alfonso 452 // 6.7.1.3. Los demäs personajes 453 // 6.7.1.4. Valor у sentido 454 // 6.7.2. A secrelo agravio, secreta venganza 455 // 6.7.2.1. Aparición. fuentes, síntesis argumental 455 // 714 // 6.7.2.2. Personajes, valor у sentido 456 // 6.7.3. El pinlor de su deshonra 458 // 6.7.3.1. Aparición у síntesis argumental 458 // 6.7.3.2. Personajes, valor у sentido 458 // 6.7.4. El mayor monstruo del mundo 459 // 6.7.4.1. Aparición, fuentes, síntesis argumental 459 // 6.7.4.2. Personajes, valor у sentido 460 // 6.8. Dramas mitológicos у fiestas reales 462 // 6.8.1. Los dramas mitológicos en la obra de Calderon 462 // 6.8.2. Dramas mitológicos 464 // 6.8.2.1. Eco y Narciso 464 // 6.8.2.2. El hijo del sol, Faelón 465 // 6.8.2.3. Otros dramas 467 // 6.8.3. Fiestas cantadas y su paródia 468 // 6.8.3.1. Obras menores 468 // 6.8.3.2. Celos aim del aire malan 469 // 6.8.3.3. Céfalo y Pocris 469 // 6.9. Comedias 471 // 6.9.1. Características y clasificación 471 // 6.9.1.1. Principios rectores 471 // 6.9.1.2. La reiteración de las situaciones 472 // 6.9.1.3. Función de los personajes en el enredo 474 // 6.9.2. Tipos de comedias 475 // 6.9.3. Comedias de enredo у costumbres 476 // 6.9.3.1. La dama duende 476 // 6.9.3.2. Casa con dos puertas mala es de guardar 479 // 6.9.3.3. No hay but las con el amor 480 // 6.9.3.4. Gudrdate del agua mansa 483 // 6.9.3.5. Otras comedias 483 // 6.9.4. Comedias palatinas, ejemplares у novelescas 485 //

6.9.4.1. Comedias palatinas 485 // 6.9.4.2. Comedias ejemplares 486 // 6.9.4.3. Comedias novelescas 487 // Bibliografia citada 489 // Otros estudios de interés 492 // 7. COETÁNEOS Y DISCÍPULOS DE CALDERÓN 495 // 7.1. Introducción 495 // 7.2. Francisco de Rojas Zorilla 496 // 7.2.1. Vida 496 // 7.2.2. Caracteres de su teatro 498 // 7.2.3. Tragedias de honor у venganza 501 // 7.2.3.1. Del reу abajo, ninguno 501 // 7.2.3.2. Caila cual lo c/ue le tocci 504 // 7.2.3.3. Casarse por vengarse 505 // 7.2.4. Tragedias históricas y mitológicas 505 // 7.2.4.1. Progne y Filomena 505 // 7.2.4.2. Morir pensando matar 506 // 7.2.4.3. Los áspiďes de Cleopatra 507 // 7.2.4.4. Lucrecia у Tarquino 508 // 7.2.4.5. Los encantos de Medea 508 // 7.2.4.6. Nuniancia cercada у Numancia destrttida 509 // 7.2.5. El tema de Cain у Abel 510 // 7.2.5.1. No hay ser padre siendo rey 510 // 12.5.2. El Cain de Cataluŕia 510 // 7.2.5.3. El más ітргоріо verdugo por la más // jus ta venganza 511 // 7.2.6. Otras tragedias 512 // 7.2.7. Comedias 512 // 7.2.7.1. Entre bobos anda el juego .v don Lucas del Cigarral 512 // 7.2.7.2. Obligados y ofendidos у Gorrón de Salamanca 514 // 7.2.7.3. Ahre el ojo 515 // 1.2.1 Л. Los bandos de Verona 517 // 1.2.1.5. Don Diego de Noche 518 // 7.2.7.6. Otras comedias 519 // 7.2.8. Teatro religioso 520 // 7.2.8.1. La vida en el at add 520 // 7.2.8.2. Santa Isabel, rein a de Portugal --- 520 // 7.2.9. Obras en colaboración 521 // 7.3. Generación de Calderón 521 // 7.3.1. Álvaro Cubillo de Aragón 522 // 7.3.1.1. Vida 522 // 7.3.1.2. Caracteres de su teatro 522 // 7.3.1.3. Comedias de costumbres 524 // 7.3.1.4. Comedias heroicas 526 // 7.3.1.5. Comedias religiosas 528 // 7.3.2. Jerónimo de Cáncer у Velasco 529 // 7.3.2.1. Vida 529 // 7.3.2.2. Obra 530 // 7.3.3. Juan de Matos Fragoso 531 // 7.3.3.1. Vida 531 // 7.3.3.2. Obra 531 //

7.3.4. Antonio de Solís у Rivadeneyra 533 // 7.3.4.1. Vida 533 // 7.3.4.2. Obra 533 // 7.3.5. Antonio Coello у Ochoa 535 // 7.3.5.1. Vida 535 // 7.3.5.2. Obra 535 // 7.3.6. Otros autores 537 // 7.3.6.1. Valentin de Céspedes (Valladolid, 1595-1688) 537 // 7.3.6.2. Antonio Enriquez Gómez (Segovia. 1600-?) 538 // 7.3.6.3. Pedro Rosete у Nino (Madrid. 1608-1659?) 538 // 7.3.6.4. Antonio Martinez de Meneses (Toledo. 1608-?) 539 // 7.3.6.5. Juan de Zabaleta (Madrid. 16107-1670?) 539 // 7.3.6.6. Juan Vélez de Guevara (Madrid. 16111675) 540 // 7.3.6.7. Fernando de Zárate у Castronovo (Sevilla. 16127-despućs de 1660) 540 // 7.4. Agustin Moreto у Cavana 541 // 7.4.1. Vida у carácter 541 // 7.4.2. Caracteres de su teatro 542 // 7.4.3. Comedias de carácter 545 // 7.4.3.1. El deselén con el desdén 545 // 7.4.3.2. El Undo don Diego 548 // 7.4.3.3. No puede ser 552 // 7.4.3.4. El licenciado Vidriera 553 // 7.4.3.5. Otras comedias de carácter 554 // 7.4.4. Comedias de enredo 554 // 7.4.4.1. El parecido en la corle 554 // 7.4.4.2. El valienle jusliciero у ricohombre de Alcalá 556 // 7.4.4.3. Otras comedias de enredo 557 // 7.4.5. Teatro religioso 558 // 7.4.5.1. San Franco de Sеnа 558 // 7.4.5.2. La adúllera peniiente 559 // 7.4.5.3. El más iluslre francés: San Bernardo 560 // 7.4.5.4. Vida de San Alejo 560 // 7.4.5.5. Otras comedias de santos 561 // 7.5. Segunda generación 561 // 7.5.1. Juan de la Hoz у Mota 562 // 7.5.1.1. Vida 562 // 7.5.1.2. Obra 562 // 7.5.2. Juan Bautista Diamante 563 // 7.5.2.1. Vida 563 // 1.52.2. /Obra 564 // 7.5.3. Otros autores 565 // 7.5.3.1. Ana Caro Mallén de Soto (Sevilla?) 565 // 7.5.3.2. Sebastián Rodriguez de Villaviciosa // (Tordesillas. 16187-1672?) 566 // 7.5.3.3. Diego Figueroa (Sevilla. 1619-1673?) у // José Figueroa (Sevilla. 16257-1678?) 566 // 7.5.3.4. Francisco Antonio de Monteser (Sevilla. 16207-1668) 566 //

7.5.3.5. Jerónimo de Cuellar (Madrid. 16221669?) 567 // 7.5.3.6. Francisco de Avellaneda y la Cueva (Burgos. 1622-1675?) 567 // 7.5.3.7. Francisco de Leiva (Málaga. 16301676) 567 // 7.5.3.8. Manuel de León Merchante (Pastrana, 1631-1680) 568 // 7.6. Los últimos dramaturgos del XVII 568 // 7.6.1. Francisco Antonio «de Bances Candamo 569 // 7.6.1.1. Vida 569 // 7.6.1.2. Obra 570 // 7.6.2. Otros autores 573 // 7.6.2.1. Agustin de Salazar у Torres (Almazán, // 1642-1675) 573 // 7.6.2.2. Sor Juana Inés de la Cruz (Mejico. 1651-1695) 573 // 7.6.2.3. Melchor Fernández de León (Alcalá?) 574 // Bibliografia citada 575 // Otros estudios de interes 578 // 8. El auto sacramental у otros géneros menorks 581 // 8.1. El auto sacramental: características, entorno у evolución 581 // 8.1.1. Características 581 // 8.1.1.1. Intentos de definición 581 // 8.1.1.2. Alegória e irrealismo 582 // 8.1.1.3. Asunto у argumento 583 // 8.1.1.4. Autos у comedias 584 // 8.1.2. Entorno 585 // 8.1.2.1. Razones del florecimiento del auto . 585 // 8.1.2.2. Financiación e influjo del auto en la // continuidad de la comedia 587 // 8.1.2.3. La representación 588 // 8.1.3. Evolución del auto sacramental 590 // 8.2. El auto sacramental antes de Calderón de la Barca 591 // 8.2.1. Lope de Vega 591 // 8.2.1.1. Características generales 591 // 8.2.1.2. Textos 592 // 8.2.2. José de Valdivielso 597 // 8.2.2.1. Biografia 597 // 8.2.2.2. Características generales 597 // 8.2.2.3. Textos 599 // 8.2.3. Tirso de Molina (Madrid. 1580 ó 1581-1648) 602 // 8.2.3.1. Características generales 602 // 8.2.3.2. Textos 603 // 8.2.4. Antonio Mira de Amescua (Guadix, 1570 a // 1574-1644) 605 // 8.2.4.1. Características generales 605 // 8.2.4.2. Textos 606 // 8.2.5. Otros autores 607 // 8.2.5.1. Luis Vélez de Guevara (Écija. 15791644) 607 // 8.2.5.2. Juan Pérez de Montalbán (Madrid, 1602-1638) 608 //

8.2.5.3. Felipe Godinez (Sevilla. 1588-1637) . 609 // 8.3. Los autos de Calderón 609 // 8.3.1. Introducción 609 // 8.3.1.1. La perfección del auto 609 // 8.3.1.2. Apuntes sobre la estruetura 611 // 8.3.1.3. Caudal dramático у ediciones 613 // 719 // 8.3.1.4. Evolución у clasificación 614 // 8.3.2. El gran teatro del mundo 616 // 8.3.2.1. Datación у argumento 616 // 8.3.2.2. Estruetura 617 // 8.3.2.3. La alegória у su dimension humana 618 // 8.3.2.4. Valor у sentido 619 // 8.3.3. Otros autos filosófico-teológicos 622 // 8.3.3.1. El gran mercado del mundo 623 // 8.3.3.2. El veneno у la triaca 624 // 8.3.3.3. La vida es sueňo 625 // 8.3.3.4. Autos de menor relieve 626 // 8.3.4. Autos mitológicos 628 // 8.3.4.1. Psiquis у Cupido 628 // 8.3.4.2. Los encantos de la culpa 629 // 8.3.4.3. El divino Orfeo 630 // 8.3.4.4. Otros autos mitológicos 632 // 8.3.5. Autos biblicos 632 // 8.3.5.1. La cena del rey Baltasar 633 // 8.3.5.2. Sueňos hay que verdad son 634 // 8.3.5.3. Otros autos biblicos 635 // 8.3.6. Autos histórico-legendarios у de circunstancias 636 // 8.3.6.1. La devoción de la misa 637 // 8.3.6.2. El santo rey don Fernando 637 // 8.3.6.3. Otros autos histórico-legendarios у de // circunstancias 638 // 8.3.7. Autos marianos 640 // 8.4. Autos de los contemporáneos y discipulos de Calderón 640 // 8.4.1. Francisco de Rojas Zorrilla (Toledo, 16071648) 641 // 8.4.2. Agustin Moreto (Madrid. 1618-1669) 641 // 8.4.3. Francisco Antonio de Bances Candamo (Sabugo-Avilés-, 1662-1704) 642 // 8.4.4. Sor Juana Ihés de la Cruz (Méjico, 1651-1695) 643 // 8.4.5. Otros autores 644 // 8.5. El entremés 645 // 8.5.1. Introducción 645 // 8.5.1.1. Orígenes y evolución 645 // 8.5.1.2. Tipos de entremeses 646 // 8.5.1.3. El entremés y la comedia 647 // 720 // 8.5.1.4. Personajes tipicos del entremés у sus intérpretes 648 // 8.5.1.5. Valoración 649 //

8.5.2. Luis Quiňones de Benavente 649 // 8.5.2.1. Vida 649 // 8.5.2.2. Caudal dramático у datación 650 // 8.5.2.3. Características de su teatro 652 // 8.5.2.4. Obras 654 // 8.5.3. Francisco de Quevedo (Madrid, 1580-1645) 656 // 8.5.3.1. Rasgos generales у valoración 656 // 8.5.3.2. Obras 657 // 8.5.4. Otros autores de interés 661 // 8.5.4.1. Antonio Hurtado de Mendoza (Castro Urdiales, 1586-1644) 661 // 8.5.4.2. Pedro Calderón de la Barca (Madrid, 1600-1681) 662 // 8.5.4.3. Agustin Moreto (Madrid. 1618-1691) 663 // 8.5.4.4. Entremesistas varios 665 // 8.6. Otros generös menores 669 // 8.6.1. Su inserción en el .espectáculo teatral 669 // 8.6.2. La loa 669 // 8.6.2.1. Características у evolución 669 // 8.6.2.2. Agustin de Rojas (Madrid. 1572-1635?) 672 // 8.6.3. El baile 673 // 8.6.3.1. Características generales 673 // 8.6.3.2. Cultivadores del gćnero 674 // 8.6.4. La jácara 678 // 8.6.4.1. Características generales 678 // 8.6.4.2. Cultivadores 678 // 8.6.5. La mojiganga 680 // 8.6.5.1. Características generales 680 // 8.6.5.2. Cultivadores 681 // Bibliografia citada 683 // Otros estudios de interés 687 // ÍNDICE DE AETORES Y OBRAS ANÓNIMAS 689

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