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Pamplona : Cénlit Ediciones, 2000
727 s.

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ISBN 84-85511-18-2
000057932
Rekat.
EXPLICACIÓN DE INTENCIONES 9 // Abreviaturas 11 // 1. Blasco Ibáňez, Trigo y los narradores menores 13 // 1.1. Situacíón general 13 // 1.1.1. Epígonos del Realismo у del Naturalismo 13 // 1.1.2. Diversas tendencias 14 // 1.1.3. Colecciones de novelas cortas 15 // 1.2. Vicente Blasco Ibáňez 16 // 1.2.1. Vida у personalidad 16 // 1.2.1.1. Síntesis biográfica 16 // 1.2.1.2. Perfil humano e ideología 17 // 1.2.2. Introducción al estudio de su obra literaria 18 // 1.2.2.1. Personalidad literaria. Rasgos // generales de su obra 18 // 1.2.2.2. Blasco Ibáňez y la Generación // del 98 19 // 1.2.2.3. Blasco Ibáňez у el Naturalismo 20 // 1.2.2.4. Costumbrismo valenciano 21 // 1.2.2.5. Técnicanarrativayestilo 22 // 1.2.2.6. Evolución у etapas 23 // 1.2.3. Novelas valencianas 25 // 1.2.3.1. «Arroz у tartana» (1894) 25 // 1.2.3.2. «Flor de mayo» (1895) 25 // 1.2.3.3. «La barraca» (1898) 26 // 1.2.3.4. «Entre naranjos» (1900) 27 // 1.2.3.5. «Sönnica la cortesana» (1901) 28 // 1.2.3.6. «Caňas у barro» (1902) 28 // 1.2.3.7. Reiatos breves 29 // 709 // 1.2.4. Novelas sociales KK // 1.2.4.1. Rasgos generales KK // 1.2.4.2. «La catedral» (1903) 30 // 1.2.4.3. «El intruso» (1904) 31 // 1.2.4.4. «La bodega» (1904-1905) 32 // 1.2.4.5. «La horda» (1905) 33 // 1.2.5. Obras de la segunda etapa 33 // 1.2.5.1. Novelas sicológicas y americanas 33 // 1.2.5.2. Novelas de la guerra 34 // 1.2.5.3. Novelas de aventuras e históricas 35 // 1.2.5.4. Novelas cortas y otras obras 36 // 1.3. Del Naturalismo a la novela erótica 37 // 1.3.1. Alejandro Sawa 37 // 1.3.1.1. Síntesis biográfica 37 // 1.3.1.2. Perfil humano 38 // 1.3.1.3. Características de su obra narrative 40 // 1.3.1.4. Análisis de las novelas y los relatos 42 // 1.3.1.5. «Iluminaciones en la sombra» 44 // 1.3.1.6. La labor periodística. Una adaptación teatral 45 //
1.3.2. La novela erótica 45 // 1.3.3. Inicios de la novela erótica: Eduardo Zamacois 47 // 1.3.3.1. Síntesis biográfica 47 // 1.3.3.2. Perfil humano 47 // 1.3.3.3. Producción literaria 48 // 1.3.3.4. La novela erótica 49 // 1.3.3.5. Superación del erotismo 50 // 1.4. Felipe Trigo 51 // 1.4.1. Vida y personalidad 51 // 1.4.1.1. Síntesis biográfica 51 // 1.4.1.2. Perfil humano 52 // 1.4.1.3. Ideológia 53 // 1.4.2. Rasgos generales de su obra literaria 54 // 1.4.2.1. Ideas en que se sustenta 54 // 1.4.2.2. La novela erótica 55 // 1.4.2.3. Trigo y el Naturalismo 56 // 1.4.2.4. Elementos autobiográficos 56 // 1.4.2.5. Técnica narrativa 57 // 710 // 1.4.2.6. Estilo 57 // 1.4.2.7. Fortuna editorial 59 // 1.4.2.8. Clasificación de las novelas 59 // 1.4.3. Novelas que ejemplifican las teorías eróticas 60 // 1.4.4. Novelas de crítica social 62 // 1.4.4.1. «Jarrapellejos» (1914) 62 // 1.4.4.2. Otras novelas de crítica social 63 // 1.4.5. Novelas cortas 64 // 1.5. Narradores apegados a la tradición 64 // 1.5.1. Ricardo León 64 // 1.5.1.1. Síntesis biográfica 64 // 1.5.1.2. Perfil humano у reflejo en su // obra 65 // 1.5.1.3. Lengua у estilo 66 // 1.5.1.4. «Casta de hidalgos» (1908) 67 // 1.5.1.5. «Alcalá de los Zegríes» (1909) 68 // 1.5.1.6. «El amor de los amores» (1910) 69 // 1.5.1.7. Otras novelas 70 // 1.5.1.8. Otras obras 72 // 1.5.2. Concha Espina 73 // 1.5.2.1. Síntesis biográfica 73 // 1.5.2.2. Rasgos generales de su obra 74 // 1.5.2.3. «La esfinge maragata» (1914) 75 // 1.5.2.4. «El metal de los muertos» // (1920) 76 // 1.5.2.5. «Altar mayor» (1926) 76 // 1.5.2.6. Otras novelas 77 // 1.5.2.7. Otros escritos 78 // 1.5.3. Figuras menores 78 // 1.5.3.1. Arturo Campión 78 // 1.5.3.2. Arturo Reyes Aguilar 79 // 1.5.3.3. Vicente Diez de Tejada 80 // 1.5.3.4. Alejandro Pérez Lugín 81 // 1.5.3.5. Mauricio López Roberts 82 //
1.5.3.6. Guillermo Diaz Caneja 83 // 1.5.3.7. Fernando Mora 84 // 1.5.3.8. Salvador González Anaya 85 // 1.6. Silverio Lanza у otros autores de inquietudes regeneracionistas 86 // 1.6.1. Introduction: la novela regeneracionista 86 // 1.6.2. Silverio Lanza 87 // 711 // 1.6.2.1. Vida у personalidad: ... 87 // 1.6.2.2. Preocupaciones sociales 89 // 1.6.2.3. Sistema literario 91 // 1.6.2.4. Obra у ediciones 93 // 1.6.2.5. Cuentos у relatos 94 // 1.6.2.6. Las primeras novelas 95 // 1.6.2.7. «Artuňa» (1893-94) 97 // 1.6.2.8. «La rendición de Santiago» // (1907) 98 // 1.6.2.9. Otros escritos 99 // 1.6.3. CiroBayo 99 // 1.6.3.1. Síntesis biográfica 99 // 1.6.3.2. Dos libros de viajes novelescos 100 // 1.6.3.3. Las novelas 101 // 1.6.3.4. Otřas obras 102 // 1.6.4. José Nogales 102 // 1.6.4.1. Síntesis biográfica 102 // 1.6.4.2. Ideología 103 // 1.6.4.3. Obra 103 // 1.6.5. Manuel Ciges Aparicio 104 // 1.6.5.1. Síntesis biográfica e ideología 104 // 1.6.5.2. Obra 105 // 1.6.5.3. Las memorias у reportajes novelados 106 // 1.6.5.4. Las novelas 107 // 1.6.5.5. Novelas cortas у ensayos 108 // 1.6.6. Manuel Bueno 109 // 1.6.6.1. Síntesis biográfica 109 // 1.6.6.2. Obra 110 // 1.6.7. José López Pinillos 112 // 1.6.7.1. Síntesis biográfica 112 // 1.6.7.2. Rasgos de su obra 112 // 1.6.7.3. Las novelas 113 // 1.6.7.4. Las novelas cortas 114 // 1.6.7.5. La obra dramática 114 // 1.6.8. Ricardo Baroja 116 // 1.6.8.1. Síntesis biográfica 116 // 1.6.8.2. Obra narrativa 116 // 1.6.8.3. Piezas de teatro 118 // 1.6.9. Camilo Bargiela 119 // Bibliografia citada 121 // Otros estudios de interés 128 // 2. El regeneracionismo y el ... de espaňa 131 // 2.1. Introducción: el regeneracionismo 131 // 2.1.1. Origen e intenciones 131 // 2.1.2. Las limitaciones 133 // 2.1.3. Principales figuras 134 // 2.2. JoaquínCosta 135 // 2.2.1. Vida у personalidad 135 //
2.2.1.1. Síntesis biográfica 135 // 2.2.1.2. Perfil humano 136 // 2.2.2. El regeneracionismo de Costa 137 // 2.2.2.1. Militancia política 137 // 2.22.2. Pensamiento politico у social 138 // 2.2.2.3. Ideas pedagógicas 141 // 2.2.2.4. Influencia en la Generación del // 98 142 // 2.2.3. Caudal literario у peculiaridades estilisticas desu obra 143 // 2.2.3.1. Caudal literario y ediciones 143 // 2.2.3.2. Rasgos de estilo 144 // 2.2.4. Ensayos regeneracionistas 145 // 2.2.4.1. El problema agrario 145 // 2.2.4.2. «Oligarquiaycaciquismo » 146 // 2.2.4.3. Otros ensayos 147 // 2.2.5. Producción novelesca 148 // 2.2.5.1. Introducción 148 // 2.2.5.2. «Novelas nacionales» 148 // 2.2.5.3. «Justo de Valdediós» 149 // 2.2.5.4. «Último dia del paganismo y primerode lomismo» 150 // 2.3. Angel Ganivet 152 // 2.3.1. Vida у personalidad 152 // 2.3.1.1. Síntesis biográfica 152 // 2.3.1.2. Personalidad 154 // 2.3.2. Pensamiento 155 // 2.3.3. Rasgos de estilo 157 // 2.3.4. Caudal literario, ediciones у clasificación 159 // 2.3.5. Epistolario 160 // 2.3.6. Ensayos у escritos filosóficos 162 // 2.3.6.1. «Ideárium espanol» 162 // 2.3.6.2. «El porvenir de Espafta» 164 // 2.3.6.3. En torno a Granada 165 // 713 // 2.3.6.4. En torno a los países nórdicos 167 // 2.3.6.5. Otros escritos 167 // 2.3.7. Las novelas 168 // 2.3.7.1. El concöpto de novela 168 // 2.3.7.2. «La conquista del reino de Maya por el último conquistador espa-nolPioCid» 169 // 2.3.7.3. «Los trabajos del infatigable creador Pio Cid» 171 // 2.3.8. Otras obras 174 // 2.3.8.1. «El escultor de su alma» 174 // 2.3.8.2. Poesias 174 // 2.4. Ramiro de Maeztu 175 // 2.4.1. Vida y carácter 175 // 2.4.1.1. Síntesis biográfica 175 // 2.4.1.2. Perfil humano 177 // 2.4.2. Evolución ideológica 179 // 2.4.2.1. Diversas etapas 179 // 2.4.2.2. Primera etapa (1894-1904) 180 //
2.4.2.3. Segunda etapa (1905-1919) 182 // 2.4.2.4. Tercera etapa (1919-1936) 183 // 2.4.3. Personalidad literaria 185 // 2.4.3.1. Maeztu, periodista 185 // 2.4.3.2. Maeztu, cultivador de otros gé-neros 187 // 2.4.3.3. Lengua у estilo 188 // 2.4.4. Estudio de algunos ensayos fundamentales 189 // 2.4.4.1. «Hacia otra Espaňa» 189 // 2.4.4.2. Otros escritos de la primera época 191 // 2.4.4.3. Algunos escritos de 1905-1919 192 // 2.4.4.4. «Don Quijote, Don Juan y la Celestína» 193 // 2.4.4.5. «Defensa de la hispanidad» у otras obras afines 195 // 2.4.4.6. Otros escritos de la última etapa 196 // 2.5. Otros autores regeneracionistas 197 // 2.5.1. Lucas Mallada 197 // 2.5.1.1. Síntesis biográfica 197 // 2.5.1.2. Obra 197 // 2.5.2. Ricardo Macias Picavea 198 // 714 // 2.5.2.1. Síntesis biográfica 198 // 2.5.2.2. Obra ensayística 199 // 2.5.2.3. Obra narrativa 201 // 2.5.2.4. Otras obras 202 // 2.5.3. LuisMorote 202 // 2.5.3.1. Síntesis biográfica 202 // 2.5.3.2. Obra 203 // 2.5.4. Rafael Altamira 203 // 2.5.4.1. Síntesis biográfica 203 // 2.5.4.2. Obra 204 // 2.5.5. José M.‘ Salaverría 206 // 2.5.5.1. Síntesis biográfica 206 // 2.5.5.2. Ensayos críticos 206 // 2.5.5.3. Ensayos de afirmación nacionai 208 // 2.5.5.4. Otras obras 208 // 2.5.6. Figuras menores 210 // 2.5.6.1. Damiánlsern 210 // 2.5.6.2. JoaquínSánchezdeToca 211 // 2.5.6.3. César Silió 212 // 2.5.6.4. Ricardo Burguete 212 // 2.5.6.5. JulioSenador 213 // 2.5.6.6. Santiago Alba 214 // Bibliografia citada 216 // Otros estudios de interés 223 // 3. Miguel de Unamuno 225 // 3.1. Vida у personalidad 225 // 3.1.1. Síntesis biográfica 225 // 3.1.1.1. Infancia, juventud у estudios // universitarios 225 // 3.1.1.2. Unamuno en Salamanca 226 // 3.1.1.3. Los aňos de exilio 228 // 3.1.1.4. Últimosaňos 228 // 3.1.2. Perfil humano 230 //
3.1.3. Lineas maestras del pensamiento unamu-niano 231 // 3.1.3.1. Ideología política 231 // 3.1.3.2.  Unamuno, filósofo? 234 // 3.1.3.3. La contradicción сKтK método 235 // 3.1.3.4. El hambre de inmortalidad 236 // 3.1.3.5. El conflicto religioso 237 // 715 // 3.1.3.6. Razón у vida 238 // 3.1.3.7. El problema de la personalidad 239 // 3.1.3.8. EI tema de Espaňa 240 // 3.2. Introducción al estudio de su obra literaria 241 // 3.2.1. Personalidad literaria у evolución 241 // 3.2.2. Influjos у lecturas 243 // 3.2.3. Temas unamunianos 244 // 3.2.3.1. La paternidad, sombra de inmor-talidad 244 // 3.2.3.2. El sueňo de la vida у de la muerte 245 // 3.2.3.3. «Elotro» 246 // 3.2.3.4. El mito de Cain 246 // 3.2.3.5. Otras vetas temáticas 247 // 3.2.4. Ediciones у estudios 247 // 3.3. Unamuno, ensayista 249 // 3.3.1. Introducción 249 // 3.3.2. «En torno al casticismo» y otras reflexiones sobre ei tema de Espaňa 250 // 3.3.2.1. «En torno al casticismo» 250 // 3.3.2.2. Otras reflexiones sobre el tema // de Espaňa 252 // 3.2.2.3. Paisajes y tierras de Espaňa 254 // 3.3.3. «Vida de don Quijote y Sancho» у otros // escritos cervantinos 256 // 3.3.3.1. «jMuera don Quijote!» 256 // 3.3.3.2. Dos precedentes de la «Vida de don Quijote у Sancho» 257 // 3.3.3.3. «Vida de don Quijote у Sancho» 258 // 3.3.3.4. «El sepulcro de don Quijote» у otros escritos 260 // 3.3.4. «Del sentimiento trägico de la vida» 261 // 3.3.4.1. Génesis de la obra 261 // 3.3.4.2. El influjo protestante 261 // 3.3.4.3. Planteamiento del problema de // la inmortalidad 262 // 3.3.4.4. Posibles soluciones fallidas 263 // 3.3.5. «La agonia del cristianismo» у otros escritos 264 // 3.3.5.1. «La agonia del cristianismo» 264 // 3.3.5.2. Otros escritos 267 // 3.3.6. Sobre lengua у literatura 268 // 716 // 3.3.6.1. Elvascuence 268 // 3.3.6.2. La lengua castellana 269 //
3.3.6.3. El espaňol de América 271 // 3.3.6.4. Otras lenguas peninsulares 272 // 3.3.6.5. Unamuno, critico literario 272 // 3.3.6.6. Articulos literarios 274 // 3.3.7. Sobre política у otros temas. Libros misceláneos 276 // 3.3.7.1. Articulos politicos у de asuntos varios 276 // 3.3.7.2. Colecciones misceláneas 276 // 3.3.8. Memorias у epistolario 278 // 3.3.8.1. «Diario intimo» 278 // 3.3.8.2. Dos libros de memórias 280 // 3.3.8.3. «Cómo se hace una novela» 280 // 3.3.8.4. Otros escritos dispersos 283 // 3.3.8.5. Epistolario 283 // 3.4. La obra narrative 284 // 3.4.1. Concepción de la nivola 284 // 3.4.1.1. El drama intimo al desnudo 284 // 3.4.1.2. Los personajes сKтK reflejo del creador 286 // 3.4.1.3. El diálogo у el monólogo 287 // 3.4.1.4. Evolución de la novela unamu-niana 288 // 3.4.2. Las dos primeras novelas 289 // 3.4.2.1. «Paz en la guerra» 289 // 3.4.2.2. «Amor y pedagogia» 292 // 3.4.3. «Niebla» 294 // 3.4.3.1. Concepción de la obra 294 // 3.4.3.2. Resumen argumental 295 // 3.4.3.3. Estructura del relato 296 // 3.4.3.4. Función del diálogo y el monólogo 298 // 3.4.3.5. El cruce de pianos entre realidad // y ficción 298 // 3.4.3.6. Análisis de la personalidad de // Augusto 300 // 3.4.3.7. Los demás personajes 301 // 3.4.3.8. Valor y sentido 303 // 3.4.4. «Abel Sánchez» у «Latia Tula» 304 // 3.4.4.1. «Abel Sánchez» 304 // 3.4.4.2. «La tia Tula» 307 // 717 // 3.4.5. «Tulio Montalbán у Julio Macedo» у «Tres novelas ejemplares у un prólogo» 308 // 3.4.5.1. «Tulio Montalbán у Julio Macedo» 308 // 3.4.5.2. «Tres novelas ejemplares у un prólogo» 309 // 3.4.6. «San Manuel Bueno, mártir у tres historias más» 311 // 3.4.6.1. Antecedentes de «San Manuel Bueno, mártir» 311 // 3.4.6.2. Resumen argumental de «San Manuel » 313 //
3.4.6.3. Perspectivismo y técnica narrativa de «San Manuel » 313 // 3.4.6.4. El drama religioso de don Manuel 315 // 3.4.6.5. Análisis de los demás perso-najes 317 // 3.4.6.6. Simbologia de la montaňa у el lago : 318 // 3.4.6.7. Intencionalidad de «San Manuel » 319 // 3.4.6.8. «La novela de don Sandalio, ju-gador de ajedrez» 320 // 3.4.6.9. Las otras dos historias 321 // 3.4.7. Loscuentos 322 // 3.4.7.1. Rasgos generales 322 // 3.4.7.2. «El espejo de la muerte» 323 // 3.4.7.3. «Relatos novelescos» 325 // 3.5. Laobralirica 327 // 3.5.1. Introducción 327 // 3.5.1.1. Concepción poética 327 // 3.5.1.2. Temática y valoración de la lírica unamuniana 329 // 3.5.1.3. Caudal poético y ediciones 331 // 3.5.2. «Poesias» y «Rosario de sonetos iiricos» 332 // 3.5.2.1. La primera aventura poética: «Poesias» 332 // 3.5.2.2. «Poesias»: temas espaňoles 334 // 3.5.2.3. «Poesias»: meditaciones existen-ciales 335 // 3.5.2.4. «Poesias»: versos hogareňos 336 // 3.5.2.5. «Rosario de sonetos Iiricos» 338 // 718 // 3.5.3. «El Cristo de Velázquez» 340 // 3.5.3.1. Génesis 340 // 3.5.3.2. Estructura 340 // 3.5.3.3. Temas e imágenes 342 // 3.5.3.4. Valor у s’entido 344 // 3.5.4. Dos libros intimistas: «Rimas de dentro» у «Teresa» 345 // 3.5.4.1. «Rimas de dentro» 345 // 3.5.4.2. «Teresa» 346 // 3.5.5. Poemas del destierro 347 // 3.5.5.1. «De Fuerteventura a Paris» 347 // 3.5.5.2. «Romancero del destierro» 349 // 3.5.5.3. «Cancionero (Diario poético)» 350 // 3.5.6. «Poesias sueltas» 353 // 3.6. La obra dramática 354 // 3.6.1. Introducción 354 // 3.6.1.1. Escaso éxito del teatro unamuniano 354 // 3.6.1.2. Un drama estático 355 // 3.6.1.3. La tragédia desnuda 356 // 3.6.1.4. Teatro del alma 357 // 3.6.1.5. Caudal dramático y clasificación 358 // 3.6.2. Dramas de la crisis de 1897 359 // 3.6.2.1. «Laesfinge» 359 //
3.6.2.2. «Lavenda» 360 // 3.6.3. Piezas cortas 361 // 3.6.3.1. «La princesa doňa Lambra» 361 // 3.6.3.2. Dos sainetes 362 // 3.6.4. Dramas de protagonista femenino 363 // 3.6.4.1. «Fedra» 363 // 3.6.4.2. «Soledad» 365 // 3.6.4.3. «Raquel encadenada» 366 // 3.6.5. Dramas de la personalidad // 3.6.5.1. «El pasado que vuelve» 367 // 3.6.5.2. «Sombras de sueflo» 367 // 3.6.5.3. «El otro» 368 // 3.6.5.4. «El hermano Juan» 369 // 3.7. Lengua у estilo. Valor у sentido 370 // 3.7.1. Lengua у estilo // 3.7.1.1. Los juegos etimológicos 370 // 3.7.1.2. Otros recursos conceptistas 373 // 3.7.1.3. El iéxico 375 // 719 // 3.7.1.4. Apreciaciones generales sobre el // estilo de Unamuno 377 // 3.7.2. Valor у sentido 379 // Bibliografia citada ; 381 // Otros estudios de interés 390 // 4. Pío Baroja 393 // 4.1. Vida у personalidad 393 // 4.1.1. Síntesis biográfica 393 // 4.1.1.1. Primeros aňos у estudios universitarios 393 // 4.1.1.2. Periodo de madurez у últimos // aňos 394 // 4.1.2. Personalidad e ideología 395 // 4.1.2.1. Perfil humano у pensamiento 395 // 4.1.2.2. Actitud política 397 // 4.1.2.3. Baroja у la religión 399 // 4.1.2.4. Baroja у el tema de Espaňa 400 // 4.2. Introducción al estudio de su obra 401 // 4.2.1. Trayectoria literaria 401 // 4.2.1.1. Influjos у lecturas 401 // 4.2.1.2. Baroja, periodista 402 // 4.2.1.3. Perfil literario у producción 404 // 4.2.2. Rasgos de la novela barojiana 405 // 4.2.2.1. Estructura abierta у movilidad 405 // 4.2.2.2. Visión subjetiva de la realidad 407 // 4.2.2.3. Personajes у temas barojianos 408 // 4.2.2.4. Ambientes y paisajes 411 // 4.2.2.5. Baroja y la história 412 // 4.2.2.6. Evolución narrativa 414 // 4.3. Cuentos y trilogías del periodo de plenitud 416 // 4.3.1. «Vidas sombrias» 416 // 4.3.2. «Tierra vasca» 418 // 4.3.2.1. Introducción 418 //
4.3.2.2. «La casa de Aizgorri» 419 // 4.3.2.3. «El mayorazgo de Labraz» 420 // 4.3.2.4. «Zalacain el aventurero» 422 // 4.3.2.5. «LaleyendadeJaunde Alzate» 424 // 4.3.3. «La vida fantästica» 425 // 4.3.3.1. Introducción 425 // 720 // 4.3.3.2. «Aventuras, inventos y mixtifica-ciones de Silvestře Paradox» 426 // 4.3.3.3. «Paradox, rey» 428 // 4.3.3.4. Valor у sentido de «Camino de perfección» 429 // 4.3.3.5. Estructura у contenido de «Camino de perfecciön» 430 // 4.3.4. «La lucha por la vida» 432 // 4.3.4.1. Génesis у estructura ., 432 // 4.3.4.2. Temática у sentido 434 // 4.3.4.3. «Labusca» 436 // 4.3.4.4. «Malahierba» 437 // 4.3.4.5. «Aurora roja» 439 // 4.3.5. «El pasado» 441 // 4.3.5.1. Introducción 441 // 4.3.5.2. «La feria de los discretos» 441 // 4.3.5.3. «Los últimos romänticos» 442 // 4.3.5.4. «Las tragedias grotescas» 443 // 4.3.6. «La raza» 443 // 4.3.6.1. Introducción 443 // 4.3.6.2. «La dama errante» 444 // 4.3.6.3. «La ciudad de la niebla» 445 // 4.3.6.4. Estructura у contenido de «El árbol de la ciencia» 446 // 4.3.6.5. Carácter de Andrés Hurtado 448 // 4.3.6.6. Sicologia de los demás perso-najes 449 // 4.3.6.7. Reflexión filosófica y crítica re-generacionista 450 // 4.3.7. «Las ciudades» 452 // 4.3.7.1. Introducción 452 // 4.3.7.2. «Césaronada» 452 // 4.3.7.3. «El mundo es ansi» 454 // 4.3.7.4. «La sensualidad pervertida» 456 // 4.4. «Memorias de un hombre de acción» 457 // 4.4.1. Génesis у fuentes 457 // 4.4.2. El novelista ante la realidad histórica 458 // 4.4.3. Estructura narrativa 460 // 4.4.4. Eugenio de Aviraneta у Pello Leguia 461 // 4.4.5. Personajes secundarios 462 // 4.5. Últimas trilogias. Otros relatos у novelas sueltas 463 // 4.5.1. «Elmar» 463 // 721 // 4.5.1.1. Introducción 463 // 4.5.1.2. «Las inquietudes de Shanti An-dia» 465 //
4.5.1.3. «El laberinto de las sirenas» 466 // 4.5.1.4. «Los pilotos de altura» у «La es-trella del capitán Chimista» 467 // 4.5.2. «Agonias de nuestro tiempo» 468 // 4.5.2.1. Temática у contenido 468 // 4.5.2.2. Peripecia argumental 469 // 4.5.3. «La selva oscura» 471 // 4.5.3.1. Temática у contenido 471 // 4.5.3.2. Peripecia argumental 472 // 4.5.4. «La juventud perdida» 472 // 4.5.4.1. Introducción 472 4.5.4.2. «Las noches del Buen Retiro» 473 // 4.5.4.3. «El cura de Monleón» 474 // 4.5.4.4. «Locuras de carnaval» 475 // 4.5.5. Novelas sueltas, relatos у novelas cortas 476 // 4.5.5.1. Novelas sueltas 476 // 4.5.5.2. Relatos у novelas cortas 477 // 4.6. Ensayo. Teatro. Poesia 478 // 4.6.1. Ensayos у memorias 478 // 4.6.1.1. Primeras colecciones de ensayos 478 // 4.6.1.2. Ensayos aubiográficos 478 // 4.6.1.3. «La caverna del humorismo». // Otros ensayos 480 // 4.6.1.4. «Desde la última vuelta del camino. Memorias» 481 // 4.6.1.5. Otros escritos 483 // 4.6.2. El teatro : 483 // 4.6.2.1. Introducción 483 // 4.6.2.2. «El horroroso crimen de Penaranda del Campo» 484 // 4.6.2.3. Dossainetes 485 // 4.6.2.4. Tres relatos dialogados 486 // 4.6.3. Obra poética 487 // 4.7. Lengua у estilo. Valor у sentido 489 // 4.7.1. Lengua у estilo 489 // 4.7.1.1. Valoración del estilo barojiano 489 // 4.7.1.2. La retórica del tono menor 490 // 4.7.1.3. El estilo es el hombre 492 // 4.7.1.4. (KKсKKKKссіKK gramatical? 493 // 722 // 4.7.1.5. Elléxico 494 // 4.7.1.6. El lirismo de Baroja 495 // 4.7.1.7. El humor y la irónia 497 // 4.7.1.8. La descripción у el retrato 498 // 4.7.1.9. El diálogo 500 // 4.7.2. Valor y sentido 501 // Bibliografia citada 503 // Otros estudios de interés 509 // 5. Azorín 511 // 5.1. Vida y personalidad 511 // 5.1.1. Síntesis biográfica 511 // 5.1.1.1. Infancia y primera juventud 511 //
5.1.1.2. La vida en Madrid 512 // 5.1.1.3. La guerra y la posguerra 513 // 5.1.2. Evolución de su carácter e ideología 514 // 5.1.2.1. Rebeldía juvenil 514 // 5.1.2.2. Hacia la moderación y el escepticismo 516 // 5.1.2.3. Azorín y la Generación del 98 518 // 5.2. Introducción al estudio de su obra literaria 519 // 5.2.1. Trayectoria y personalidad literaria 519 // 5.2.1.1. Influjos y lecturas 519 // 5.2.1.2. Evolución literaria 521 // 5.2.1.3. Trayectoria periodística 523 // 5.2.1.4. Azorín, novelista y dramaturgo 524 // 5.2.1.5. Ediciones y estudios 525 // 5.2.2. Temas y actitudes constantes en la obra // azoriniana 527 // 5.2.2.1. La emoción del tiempo 527 // 5.2.2.2. Presencia de la muerte 530 // 5.2.2.3. «Primores de lo vulgar» 530 // 5.2.2.4. El paisaje y los pueblos de Espaňa 532 // 5.2.2.5. El conflicto entre acción y contemplación 534 // 5.3. Articulos y ensayos 535 // 5.3.1. Introducción 535 // 5.3.2. Primerosescritos: «críticadiscordante» 536 // 5.3.3. Articulos sobre paisajes y temas espaňoles 539 // 5.3.3.1. «El alma castellana» 539 // 723 // 5.3.3.2. «Los pueblos» 541 // 5.3.3.3. «La ruta de don Quijote» 542 // 5.3.3.4. «Espaňa» 544 // 5.3.3.5. «Castilla» 545 // 5.3.3.6. «Un pueblecito (Riofrio de Ávila)» 547 // 5.3.3.7. Otros escritos 548 // 5.3.4. Articulos politicos 549 // 5.3.4.1. «Parlamentarismo espanol» 549 // 5.3.4.2. Otros escritos 550 // 5.3.5. Articulos literarios 552 // 5.3.5.1. Azorín, critico literario 552 // 5.3.5.2. Azorín y la literatura espaňola 553 // 5.3.5.3. «Lecturas espaňolas» y «Clásicos // у modemos» 555 // 5.3.5.4. «Los valores literarios» 556 // 5.3.5.5. «Al margen de los clásicos» 557 // 5.3.5.6. «Rivas у Larra» 558 // 5.3.5.7. Otros libros ! 559 // 5.4. La obra narrativa 560 // 5.4.1. Rasgos de la «antinovela» azoriniana 560 //
5.4.1.1. Técnica narrativa: ruptura con la novela tradicional 560 // 5.4.1.2. Temas у personajes 562 // 5.4.1.3. Evolución y clasificación de las // novelas 564 // 5.4.2. Una trilógia autobiográfica 566 // 5.4.2.1. Un interesante precedente: // «Diario de un enfermo» 566 // 5.4.2.2. Una autobiografia espiritual 567 // 5.4.2.3. Evolución de la personalidad de // Antonio Azorín 568 // 5.4.2.4. <,Una falsa trilógia? 570 // 5.4.2.5. «Lavoluntad» 571 // 5.4.2.6. «Antonio Azorin» 574 // 5.4.2.7. «Las confesiones de un pequeňo // filósofo» 576 // 5.4.3. Tres novelas sobre mitos literarios 577 // 5.4.3.1. «Tomáš Rueda» 577 // 5.4.3.2. «Don Juan» 579 // 5.4.3.3. «Doňalnés» 580 // 5.4.4. Tres novelas vanguardistas 582 // 5.4.4.1. «El caballero inactual» 582 // 5.4.4.2. «El libro de Levante» 583 // 5.4.4.3. «Pueblo» 584 // 5.4.5. Últimas novelas 585 // 5.4.5.1. Dos autobiografias seniles 585 // 5.4.5.2. Dos «caprichos» 586 // 5.4.5.3. Una «novela rosa» y una «novela romántica» 588 // 5.4.6. Loscuentos 589 // 5.4.6.1. Rasgos generales 589 // 5.4.6.2. Principales colecciones 590 // 5.5. El teatro 592 // 5.5.1. La concepción dramática azoriniana 592 // 5.5.2. Análisis de las obras 593 // 5.5.2.1. Primeros intentos 593 // 5.5.2.2. Los juegos de contrarios 594 // 5.5.2.3. Una trilógia simbólica: «Lo invisible» 595 // 5.5.2.4. Un «auto sacramental» 596 // 5.5.2.5. Últimas piezas 597 // 5.6. Lengua y estilo. Valor y sentido 599 // 5.6.1. Concisión у claridad 599 // 5.6.2. Sensaciones y colorido 600 // 5.6.3. Las descripciones 602 // 5.6.4. Elléxico 604 // 5.6.5. Prosa poemática 605 // 5.6.6. Otros aspectos estilísticos 606 // 5.6.7. Valor у sentido 608 // Bibliografia citada 610 // Otros estudios de interés 616 // 6. La prosa fii.osófica y científica. Ei. periodismo. Los ESTUDIOS FILOLÓGICOS 619 //
6.1, Los intelectuales vinculados a la Institución libre // de enseňanza 619 // 6.1.1. Introducción 619 // 6.1.1.1. Perfil ideológico de los institu-cionistas 619 // 6.1.1.2. La Junta para ampliación de estudios 620 // 725 // 6.1.2. Primera promotion 622 // 6.1.2.1. Manuel Bartolomé Cossío 622 // 6.1.2.2. Antonio Zozaya 623 // 6.1.2.3. Adolfo.Posada 623 // 6.1.2.4. Pedro Dorado Montero 624 // 6.1.3. Segunda promoción 624 // 6.1.3.1. Pedro Corominas 624 // 6.1.3.2. Julián Besteiro 625 // 6.1.3.3. Domingo Barnés 626 // 6.1.3.4. Martin Navarro Flores 626 // 6.1.3.5. Constancio Bernaldo de Quirós 626 // 6.1.3.6. Luis de Zulueta 627 // 6.1.3.7. Fernando de los Rios 627 // 6.2. La prosa científica 628 // 6.2.1. Ciencias exactas y naturales 628 // 6.2.2. Ciencias humanas 630 // 6.3. El periodismo 630 // 6.3.1. Situación general 630 // 6.3.2. Periódicos que mantienen su vigencia 633 // 6.3.3. Nuevas creaciones 635 // 6.3.4. Semanarios у revistas 638 // 6.3.5. La prensa en provincias 640 // 6.3.6. Figuras relevantes del periodismo finisecular 641 // 6.3.6.1. Promotores 641 // 6.3.6.2. Redactores 642 // 6.3.6.3. Satiricos 645 // 6.3.6.4. Criticos literarios 645 // 6.4. Estudios filológicos e históricos 647 // 6.4.1. La creación de la moderna filológia espaňola: Ramón Menéndez Pidal 647 // 6.4.1.1. Síntesis biográfica 647 // 6.4.1.2. Pensamiento 648 // 6.4.1.3. Principales aportaciones 649 // 6.4.1.4. El Centro de estudios históricos // y otras actividades 652 // 6.4.1.5. Pilares básicos de las teorías pidalianas 652 // 6.4.1.6. Ediciones de textos medievales 654 // 6.4.1.7. Estudios lingüisticos 656 // 6.4.1.8. Estudios sobre la épica y el romancero 658 // 726 // 6.4.1.9. Otros estudios literarios e históricos 661 // 6.4.2. Continuadores de la obra de Menéndez // Pelayo ’ 664 // 6.4.2.1. Introducción 664 // 6.4.2.2. Medievalistas 664 //
6.4.2.3. Cervantistas 665 // 6.4.2.4. Otros estudiosos del Siglo de Oro 668 // 6.4.2.5. Bibliógrafos 671 // 6.4.2.6. Arabistas 673 // 6.4.3. Otros estudiosos de la literatura 675 // 6.4.4. Estudiosos de la história у el arte 677 // Bibliografia citada 679 // Otros estudios de interés 682 // ÍNDICE DE AUTORESY OBRAS ANÓNIMAS 685 // Contenido 709
(OCoLC)634997088

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